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好萊塢化的溫情小品，情緒把控這塊還是很容易戳到觀眾，但是翻拍的意義不大

6分。用文青的狗血愛(ài)情描繪時(shí)代的迷茫，基調(diào)黑暗。

Tom Hanks的個(gè)人秀吧，瑞典版我也沒(méi)很喜歡，雖然美版的敘事更生活化更接地氣的感覺(jué)，加上美式煽情確實(shí)更universal，但孤獨(dú)絕望之人被周圍的人治愈，這可能不符合目前憤世嫉俗的我的認(rèn)識(shí)，不相信。

狀若歐陸混血，迷影旨趣橫生。靜幀加旁白的運(yùn)用，脫胎自《祖與占》等新浪潮整活集，主題又很像《八部半》，一個(gè)創(chuàng)作者試圖在荒誕生活中找到解決問(wèn)題的方法。二十歲就整得如此高級(jí)，估計(jì)老馬確實(shí)沒(méi)想過(guò)怎么給同行留口飯吃。

有原版珠玉在前，看這部幾乎是沖著漢克斯去的。他也的確拿捏穩(wěn)了這類孤獨(dú)終老、刀子嘴豆腐心的角色。還是遍嘗百種死法都不被死神待見(jiàn)的戲碼，還是恰好有人喜歡熱臉貼冷屁股融化赴死者冰封之心的爛梗，還是被日常小事逐漸治愈的套路。惡俗到家，但在變故頻發(fā)的當(dāng)下卻意外受用。喪親之痛，痛到生命抽絲剝繭，決定隨她而去，因?yàn)樗巧娜?。即便如此，竟也能鬼使神差地在附近、在身邊、在鄰里間、在具體而細(xì)微的生活中重新體察生命的意義。觀影過(guò)程中一直想到項(xiàng)飆的觀點(diǎn)：人的社會(huì)屬性決定了人必須在關(guān)系中獲得自我價(jià)值認(rèn)同，因此重新發(fā)現(xiàn)附近性，重新構(gòu)建、連接和獲取關(guān)系中的意義對(duì)人之為人太重要了。而那份隨時(shí)赴死而向生的強(qiáng)大的反作用力，對(duì)生命又何嘗不是一種飽滿昂揚(yáng)的強(qiáng)心針和鎮(zhèn)定劑——最差也不過(guò)去死好了，那還怕什么再好好活下去呢。