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作為陸川的處女作，《尋槍》乍看簡單的丟槍、尋槍故事，在以主觀意識為主導的呈現(xiàn)中，電影將主人公的內(nèi)心演變作為了其自身最大的張力，出色的心理與驚悚渲染，契合姜文精湛的演技，都使電影并非僅只是拘泥于警匪片，而是更為深層次的用一個全新的視角審視著人的現(xiàn)實與心靈困境。

一句話都不能劇透 人性的剖面

我一直覺得姜文楞楞的沒演技可是最后鬼魂的大笑好有層次。前面拍的那么cult后面加不上勁。陸川是不是拍這片兒的時候還有爸爸幫忙來著？以后的電影就爛到不能看啊。

作為英國現(xiàn)實主義電影的繼承者，洛奇在拍攝這個失業(yè)者的愛情和社會救助故事之前，詳細記錄了格拉斯哥的一個貧困地區(qū)，像啤酒一樣苦澀的編年史，劇本在一個以飲酒和吸毒為主要消遣（和就業(yè)）的社區(qū)中，巧妙地將浪漫、犯罪元素和保持清醒的挑戰(zhàn)結合在一起。洛奇成功地用他自己的成分（痛苦、格拉斯哥悲傷的街道、粗獷的蘇格蘭口音、失業(yè)、工人階級的團結、即興的足球場……）讓我們?yōu)檫@些深刻的人性著迷。但問題最終是悲觀的：在社會苦難的暴力面前，懺悔者的善意和社會工作者的道德原則幾乎沒有分量。

沒有吳君如演大嫂，味道就是不對啊。這部也是最不逗的一部家有喜事，都沒啥梗，也就是電梯里一堆美女叫老恭那里，令人印象深刻