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雷乃又一次自由地探索出了影像新的可能性，以嘆為觀止的時間奇觀打開了記憶這片不堪回首卻又令人陶醉的神秘領(lǐng)域。在本片中，巴贊主張的“蒙太奇是典型的反電影手段”是完全不成立的，因為“就其純粹狀態(tài)而言電影的特性僅僅在于從攝影上嚴守空間的統(tǒng)一”，而在雷乃的影像中空間是嚴格封閉的，不存在開放性的延伸，僅從時間維度上串聯(lián)處在不同坐標軸上的空間與人物，這時單個鏡頭本身便具有了含義——精神現(xiàn)實的曖昧多意性特征被具象化，蒙太奇不再是暗示時間的障眼法，而是遵循思維邏輯的信號燈，借助蒙太奇我們可以清晰體驗到別人的記憶，經(jīng)歷別人的過去，這也是找到雷乃影像碎片非線性編排背后的理性線索的必經(jīng)之路。影片通過描寫一個將死之人在彌留之際對生命歷程的回顧上演了一出跨越時空的告白，在私人不確定的記憶與既定的過去之間找到了詩意的平衡

暴力是一種自我救贖的方法，但不一定有效，所以這本該寫實的畫面被處理成了黑白色，而且還煙霧繚繞。

三峽控、長江控真的受不了那些從未見過的視角和影像，無邊的江面、開閘的大門、兩岸的疊山……又長又大又寬。過閘時緩緩升起的水面，如晨勃的丁丁沉重挺起。消失的荒洲，遺棄的孤島，是歡愉后最迷幻的空虛?！八麗鬯型纯?、低賤和榮耀的時刻” 相遇，恢弘如同命運。

德尼羅為角色作出的犧牲太大了。。。

是非法移民，逃離了原來的國家；作為女性，是受害者，拼命逃離被做母親的命運。最終面對孩子，這些堅強的奔逃狀態(tài)卻被擊垮。很私人化影像風格，能感受到極端壓迫狀態(tài)下女主的心跳和呼吸…