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即使閱片無數(shù)也能被這部三十年前的片子觸動到！最后劉華穿著白西裝滿身鮮血倒在黑夜里，吳倩蓮穿著婚紗在高架橋上奔跑這段沖擊力太強了，真的很浪漫，從情節(jié)到配樂。

影片很容易聯(lián)想到《放逐》的汽車后排情況和《小武》的漫漫長鏡頭。這片怎么看片名都該叫《花火》?？创笫遄鲇螒蚴钦鏁姘?，容易想到菊次郎也有這種游戲鏡頭，而老杜又何嘗不是將小游戲加在黑幫影片中呢。男人就像那燃放的魔術(shù)彈，你就算連發(fā)再多，也很快燃盡，重歸黑暗。

以前肯定看過，但音樂以外完全沒有印象，“浪子”電影，印象深刻的是譚詠麟的《君子好逑》，巧在兩片子女主名字都是jojo（是替身攻擊?。？赡苁抢狭耍瑢Ω患遗淅俗?，是一種“嗤之以鼻”的態(tài)度。想想《我是大哥大》，那份戲謔讓我沒那么抵觸。但要是二十年前自己看這個片子肯定是熱血沸騰的想要弄臺趴賽來騎一騎。寫到這里開始思考，為什么年輕的時候喜歡“浪子”或做一個“浪子”，而隨著年齡的增長，漸漸的變成了自己所討厭的那個人呢？可能是基因里面帶來的。年輕的猿時候需要去探索未知，拓展領(lǐng)地，年老了需要守住領(lǐng)地，撫育下一代，探索與拓展則是下一代該作的。有時候設(shè)想人類社會會發(fā)展成由程序機械化統(tǒng)治人類。也許“基因”就已然是那條人類無法違背的既定程序了。（ps，劇情簡介里的電單車太逗了）

一個鄉(xiāng)下男孩對世界大同的夢想，貫徹了卡普拉一向的理想主義。Cooper太英俊，在角色位置上遠遠沒有Stewart的史密斯先生那樣有說服力。而Jean Arthur在片中對男主角的凝視，可以寫成一篇有趣的論文。

喜劇本質(zhì)是悲劇 日吹替/山寺宏一 早期卡司陣容還是華麗麗的