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比起盲井，這部用力過猛，看完有種被強奸的感覺，戛納版除了小男孩幾乎看不到溫情所在?？吹胶芏嗳嗽u論說“窮水惡山出刁民”“再也不想踏入農(nóng)村支教”“恨不得一把刀把整村人屠光”我很感慨，因為同是窮水惡山之人，我竟然還對其中的村民有一種無奈又同情的憐憫，他們?nèi)展饬髂暝谶@僻壤之地生活，讀書和教育逐漸被上一代的貧窮條件和落后思想所屈服，于是這些人世世代代只能在這囚籠中活著，法律在這里不再存在，主要靠村民自治，而那個西裝革履拐賣的男人，悠閑吃瓜子讓先去交錢再救命的醫(yī)生，要錢才走的面包車師傅以及警察的上級們，受過教育的這些人們對這里發(fā)生的事顯然了然于胸，可他們對這個集體非但是不管不顧，有的更像割韭菜般利用他們的落后腐敗填充自己的腰包，并明確和這群人劃分界限，而那個沒能逃離土地的高中文化老師，被迫在界限內(nèi)殘喘

即使沒有處理成一個《活著》式的純?nèi)坏目嚯y文學文本，也無論是否是審查的潛在要求，《地久天長》以“動情”替代“反思”，以“和解”湮滅“傷痕”，都展示著作者本人對人性和時代驚人的犬儒和健忘癥，而這恰恰走向了第六代早期創(chuàng)作訴求的反面。更不用說，在視聽層面前所未有的電視劇化退步。至于觀眾們的眼淚，我們應該堅持區(qū)分影像文本誘發(fā)情感和個體記憶層面的植入，畢竟中國魔幻當代史已經(jīng)為我們貢獻了足夠多的金熊獎。

經(jīng)典的情侶，經(jīng)典的劇集

毛病太多了，家國大事和個人情仇都在里面，也都不在里面，像一個混沌的大水缸，一切都是濁的，都是虛假的，電影的文本極其不順暢，想要將各種事件都插進來，結(jié)果就是兩頭不到岸，什么都沒說清楚講明白。對社會歷史的理性批判對于現(xiàn)實來說是十分不公平的，這是一部得失心非常重的作品，處處都討好的痕跡。

＂他要的不是接受　而是分享＂　　 生活中的大愛　與真愛````