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#電影與意識(shí)形態(tài)# 意識(shí)形態(tài)對(duì)于我們猶如魚對(duì)于水，只有將水抽干，形成一片虛空，意識(shí)形態(tài)才能被感覺到，而非認(rèn)識(shí)到。本片因?yàn)椤熬幠晔贰鼻楣?jié)的存在，才讓觀眾對(duì)通常的“情節(jié)劇”情節(jié)產(chǎn)生懷疑——這就是阿爾都塞所謂“在意識(shí)形態(tài)內(nèi)部拉開距離”。這也是另一種解讀布萊希特“間離效果”的角度。在意識(shí)形態(tài)的矛盾中體現(xiàn)了作者對(duì)于停留在“經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)”階級(jí)——愚昧農(nóng)民的愛與關(guān)照。

拋卻精心設(shè)計(jì)的復(fù)古形式，《曼克》是個(gè)非常簡(jiǎn)單的堂吉訶德式反英雄故事，這點(diǎn)倒是和《社交網(wǎng)絡(luò)》有幾分相似之處，片子整體其實(shí)和《公民凱恩》關(guān)系不大，換成任何影片都可，只是影史第一的《公民凱恩》讓其噱頭更大了。芬奇將曼凱維奇塑造成一個(gè)好萊塢反叛者，即使他酗酒亂搞，但還是一個(gè)有才華、有瑕疵且悲劇色彩的好人，其反大制片廠反保守派的態(tài)度更能反映本片流媒體出品與美國(guó)右翼抬頭的背景。觀眾通過曼克的視角一窺好萊塢世界的不堪，見證他將自己的悲哀鑄成劇本。我覺得熱愛電影的影迷都應(yīng)該看看這部片，真實(shí)的影視圈比電影里更加不堪。

沒有宏大的場(chǎng)面，也沒有炮火的轟鳴，有的只是種族間的誤解和人性的缺陷。影片把戰(zhàn)爭(zhēng)的沖突濃縮于個(gè)體之間的互動(dòng)，用一個(gè)近乎理想化的場(chǎng)景實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的表現(xiàn)了大背景下不同立場(chǎng)的個(gè)人行為與心理變化，角度犀利且極富戲劇性。看來，一個(gè)細(xì)節(jié)的發(fā)掘更能導(dǎo)引人們?nèi)タ辞鍐栴}的本質(zhì)且引發(fā)思考。

熱搜看到兩家粉絲關(guān)系太友好玩梗被安利到的，快看完了，內(nèi)涵還是有的，專業(yè)性也不錯(cuò)，感情線不多，但是那個(gè)啥唐話那條感情線有點(diǎn)拖沓了

非常詩意的生活流，然而對(duì)象是最底層的貧苦農(nóng)民