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每個(gè)人都如同鸛鳥，在國界線的邊緣躊躇。沒有人敢輕易跨過雷池一部。 最后主人公走在橋上，比橋更高的是風(fēng)車，是風(fēng)，是天空。天空沒有邊界，風(fēng)自由來去。（制空權(quán)制空權(quán)，對不起了呢。）

看睡著了，最后紅門變黑門。。。真無聊的夢。

世紀(jì)的結(jié)束，留下了如奔流般曠遠(yuǎn)的悲傷。“邊界”的可怖，我們足夠明了。線索人物是一位記者，但是他打算拍攝什么?他如何介紹邊境的情況?我們一概不知。沉寂的畫面與無言的影像帶領(lǐng)我們超越事件表面，超越解釋的必要性，超越多余的語言，我們只是體驗(yàn)他們的存在狀態(tài)——折磨、苦難和死亡。以一種靜默的，詩性的，人道的，一定程度上超現(xiàn)實(shí)的方式。 不斷越過邊界試圖回到故鄉(xiāng)的漂泊者，說明邊界并不只是那道讓上校和記者踟躕的邊境線。兩側(cè)的人們在河流的伴奏中舉辦婚禮，是人類意志與“邊界”的對抗?？赡前V癡望著河岸線，拒絕邂逅的新娘，不正說明邊界已然取勝了嗎？ 安哲電影中具有神格的“黃色雨衣”在一片祥云中連接起電話線，似乎預(yù)示了某種打破邊界的可能，但肅穆的河水提醒著我們，那只是希望，不是期待。 若我多行一步，或許仍是惘然。

#資料館#小學(xué)時(shí)候看過片段一直以為是紀(jì)錄片；國語配音版，美國大兵稱日本鬼子時(shí)笑噴；雖然歷史已塵埃落定但這片真不是自黑之作？(雖然還有羅斯福意欲介入二戰(zhàn)把珍珠港當(dāng)炮灰的陰謀論)深深為美國佬散漫不嚴(yán)謹(jǐn)沒腦子的軍隊(duì)作風(fēng)捉雞?。∏按蟀攵斡悬c(diǎn)悶，最后轟炸還挺燃(咦立場不對)，3.5吧。

人物都太符碼化了，政治家，記者，少女，孩子，都有直白的意指。某些場景導(dǎo)演控制得太過分。最后一幕是天才之想。