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太陽雨的狐貍，桃花夢(mèng)，尋找梵高，很美。核輻射污染那個(gè)夢(mèng)，很像1911年的電影《但丁的地獄》。說起來，《但丁的地獄》也是一部如夢(mèng)境一般鬼魅的影片，并且有很驚艷的配樂，值得一看，相比起來，黑澤明這部80年之后的電影卻略遜一籌，只能勝在美感了。

雖然年輕人殺人動(dòng)機(jī)是為了和情人長(zhǎng)相思守，然而整個(gè)殺人過程就如同自己上班工作一樣，沒有任何的感情涌動(dòng)，也沒有任何的思想斗爭(zhēng)，這就非常罕見了。而片中的唯一情感變量就是老板夫人，她的情緒一直隨著故事的發(fā)展跌宕起伏著，或許她才是本片中唯一有感情的人。從開始的希望到最后的絕望，影片用九十分鐘的時(shí)間為觀眾還原了從希望到絕望的整個(gè)過程，看似變化微妙的情感，實(shí)際上卻經(jīng)歷了跌宕起伏的過程，看罷不禁感嘆，短暫原來是漫長(zhǎng)，簡(jiǎn)單可以變復(fù)雜。

1.有時(shí)候你會(huì)懷疑，在我們這里流行且被認(rèn)為是一種律令的文藝觀，到底是不是真理。譬如我們說，講故事就講故事，不要說教。然后我們把這條律令一直推溯到福樓拜。然而你去看伯格曼、黑澤明，他們時(shí)不時(shí)地就忍不住產(chǎn)生道德訓(xùn)誡的沖動(dòng)。他們才不管你什么教條呢。大師的心中是沒有戒律的，如有，也只是一條：我真誠(chéng)地面對(duì)自己的靈魂了嗎？2.黑皇的電影構(gòu)圖有一套自成系統(tǒng)的審美規(guī)范，令人賞心悅目。之前很喜歡黑皇手持?jǐn)z影機(jī)跟跑拍攝人物小跑前進(jìn)的鏡頭，現(xiàn)在對(duì)他的布景、色彩、構(gòu)圖、比例也特別喜歡。3.很多大師，都會(huì)從單純地講故事（外在的）回歸到單純地刻畫對(duì)世界的理解、困惑、迷茫，也就是單純地刻畫內(nèi)心的宇宙（內(nèi)在的 ）。而從外到內(nèi)的轉(zhuǎn)向，同時(shí)也是哲學(xué)和文學(xué)從古典主義走向現(xiàn)代主義的路徑，二者的不謀而合，反映出了藝術(shù)發(fā)展的必然趨向？

敘事電影的高峰。不同于典型懸疑片的知覺-行動(dòng)范式，路易馬勒在影史上率先在敘事當(dāng)中加入情動(dòng)影像，在故事發(fā)生的一晚，男人被困電梯創(chuàng)造了影片所有的戲劇沖突，使得他全程缺席了所有事件，成為不在場(chǎng)的敘事主體，這些鏡頭對(duì)觀眾來說正是知覺發(fā)生的過程；偷車者推進(jìn)了主要的故事情節(jié)，是敘事性的承載者，是行動(dòng)發(fā)生的過程；而漫步在巴黎街頭的讓娜莫羅，則成了情動(dòng)image的載體，她抑郁的神情，失神的雙眼，說話時(shí)被噤聲而代之以Miles Davis悠長(zhǎng)的爵士小號(hào)，將整個(gè)巴黎轉(zhuǎn)變成了第三個(gè)敘事空間，將敘事的趨力不斷拉長(zhǎng)，甚至直到影片結(jié)束，這兩個(gè)人都沒有真正見面，以至于最后照片顯影的鏡頭中，所有積攢的情緒像一滴淚滴一樣落下，散在顯影液里。至此情動(dòng)和行動(dòng)相交，成為永遠(yuǎn)不可及的實(shí)在界空洞，形成無窮的回味。

黑澤明竟然也拍了部宮崎駿一樣的電影，風(fēng)格卻像蝸牛開追悼會(huì)，奇葩的是老馬丁也來參一腳。