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A。首部東木導演卻未出鏡的電影（《春花秋月未了情》客串海邊的路人），個人觀感東木80年代最佳導演作品（甚至是《不可饒恕》前最佳），理由與之后幾部最愛的東木相同：全方位讓人耳目一新。功不可沒是獲戛納影帝的福里斯特·惠特克，享受音樂、忍受毒癮、傳達悲傷，這一切都極其精準?。。∵@是東木對爵士樂熱愛的一次表達（或也是唯一的電影全片表達），鏡頭調度和光影設計的確有些斯科塞斯的味道，敘事上多層閃回嵌套的結構而保證絲毫不亂，與之前上帝視點的平鋪直敘（或有時少許加入閃回）全然不同。特別喜歡那幾個慢鏡頭，面對生命與死神的內心外化。PS：對于伊斯特伍德的保守態(tài)度來說，探索黑人音樂家背后黑暗經(jīng)歷（吸毒等）甚是精彩。 @2020-04-17 14:27:20

披著紀錄片皮的小劇場太有愛了

為了喜歡的人看的，他自己就是很棒的爵士樂手。傳記片演員容易拿獎，劇情容易略顯平淡。可是東木還是東木啊，總覺得他的客觀中也有這一絲悲憫。原聲帶更是滿分的滿分。

挺好看的，劇情也很新穎，也很虐。全員演技基本都在線，服道化優(yōu)異。除了格局小一點，妝容和打光較差，劇情有不少bug，結局收的不是很好，其他都很不錯。被李一桐小姐姐的演技征服，晚媚的笑和哭太有感染力了；男主屈楚蕭雖然不是標志性帥哥，但還是別有一番魅力的，男主終于不在是那種柔媚狂拽酷帥的類型，很喜歡這種默默的守護，無私的愛。好懷念在媚殺院那些簡單相伴，采野果練武煮面的日子。ps：超喜歡流光小姐姐；超喜歡片頭片尾曲和各種插曲配樂~~

結尾變成真正的男人這里多少是有點nc