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2022北影節(jié)@資料館：兩天連看了流浪藝人和獵人，感覺像是希臘現(xiàn)代史的上下集。各種處理手法大開眼界，長鏡頭也是信手拈來非常舒適。來自想象的性場面跟隨的是當(dāng)事人的羞愧和旁觀者雷鳴般的掌聲，我沒有看懂但印象深刻。唯二的遺憾是沒打到車錯(cuò)過了開頭20分鐘，以及不了解希臘歷史，大概少了許多解碼快感吧。是看得云里霧里也能享受的片子，對(duì)創(chuàng)作當(dāng)時(shí)的歷史觀價(jià)值觀非常感興趣，總覺得比現(xiàn)在的后知后覺更可靠一些。感謝北影節(jié)給我世界史crash course的機(jī)會(huì)

回想起來。我在這里看到了教父，看到了亞利桑那的雛形。那只火雞，那副眼鏡框，那座升起來的房子。

所有大師的電影中，只有安哲的片子經(jīng)久耐看，即便每一個(gè)都有固定套路式的長鏡與模式，可就是覺得，這才是真正的電影。

拍的這和諧咋還被禁了呢？

最后一鏡的江海余生將影片收束在拉長的、漸弱的高音之上，是一無所有的安慰。歷史、現(xiàn)實(shí)、虛構(gòu)的三次放逐，過盡千帆后仍至死不渝的愛……所有的想象與追尋，都沉默在沒有終點(diǎn)的旅程里，要我們從黎明出發(fā)。 （父子之間的對(duì)位關(guān)系極巧妙，但情緒的處理感覺不如之后的幾部影片成熟。4星半。）