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除了真·約翰·馬爾科維奇外，全員極其主動，這賦予了電影絕對意義上超強(qiáng)的主觀能動性，甚至過剩的狀態(tài)，就像細(xì)看很人類中心論，但其實又很人本的調(diào)子，再換個角度看，精神與精神分析、存在者與存在、喻體與本體等等諸多解讀也似乎可以適用進(jìn)來，但天生維度的戲中戲明顯是需要更高維度的視覺呈現(xiàn)，大概能想到考夫曼劇本里7又1/2半身樓的設(shè)定，瓊斯就自然造了個景，順便就把天花板理所應(yīng)當(dāng)?shù)嘏牧诉M(jìn)去，甚至都沒做什么文章，諸如此類的各種只要照劇本拍出來就好的遺憾，大概也是劇本真能指過度的某種冤枉的體現(xiàn)。

我喜歡這種慢生活的故事

一個足夠奇特，畸形，形而上的故事，只是多了一些不必要的晦澀和冗長。

在老爸家一起看的，一家四口看著這么個片子還挺有意思

考夫曼成名之作，奇思妙想。