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美術(shù)置景極簡 黑白畫面 室內(nèi)劇形式 人造孤境 并不是放在日常生活場景中寫實的 是鏡像 打破第四堵墻 夢境 沉默與孤獨 人物表演氣質(zhì)也頗有舞臺劇之感 人設(shè)與主題的表達形式偏戲劇 影片中埃爾瑪與伊麗莎白雙雙站在鏡前 伊麗莎白撫摸埃爾瑪?shù)哪橗?埃爾瑪撫摸伊麗莎白的頭發(fā) 好似二人融合一體 即persona與“真正的我”（作者）的融合 伊麗莎白是演員 所以一直扮演著其他人的角色 借助語言表達 而她的沉默便是開始表現(xiàn)自我 借由埃爾瑪表達自我 二人共同之處是都有不愿為人所知的“罪惡” 內(nèi)心深處的東西 有些也許是已經(jīng)發(fā)生過的行為 有些也許只是一些內(nèi)心的念頭與欲望 兩位女性從最開始的惺惺相惜到怨恨 攝影極好 十分具有引導作用以及很能突出表現(xiàn)人物精神狀態(tài) 看到了今后的穆赫蘭道雙女之夢 今敏 等的影子

看到快結(jié)尾的時候我睡昏過去了 吃了飯回來接著看 光是走路的鏡頭這個感情連續(xù) 把很久沒見的朋友之間的暗暗比對和心照不宣的感情表現(xiàn)得很真實 特別是分開之后的場面 把兩天一夜斷斷續(xù)續(xù)交談中隱藏的語言都傾瀉了出來 看似熱情多情的容易放棄 看似溫和的內(nèi)心又堅硬無比 朋友之間的距離 是無法也不能跨越的姿態(tài) （狗子超可愛哈哈哈哈 一直在找棍子

“persona"在電影里寓意”被塑造出的性格“，那么導演在影片之外其實也在塑造自己。這類似一種”元創(chuàng)作“。1966年，伯格曼就做到了現(xiàn)代導演望塵莫及的高度。

【A－】你要拍的好，你就可以叫借鑒、模仿、致敬等等； 拍的爛，你就只配叫抄襲。 還有，是不是中國最nb的片我不敢說，但絕對是中國本土化最好的片了。

不像《放牛班的春天》，更不像《死亡詩社》。就是一個回歸簡單而自我療愈的故事吧。故鄉(xiāng)是個情結(jié)，但真的不知道，這種原鄉(xiāng)情結(jié)是不是也成了一種想象。更多的時候，我們早就無故鄉(xiāng)可歸了。心安處即家鄉(xiāng)，可是兒時伴侶比我們更熟練地快手和抖音著，我們的歸處是不是只能在電影里別人的故事里找了。 太累的時候，的確想過有沒有辦法把生活節(jié)奏強行放慢是真的。