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相比《變態(tài)者電影指南》主要停留在電影文本上進(jìn)行剖析，《變態(tài)者意識(shí)形態(tài)指南》則是將電影當(dāng)作《極度空間》里的眼鏡；透過它（并延伸至其它媒介 /符號(hào)進(jìn)行穿透）去凝視背后浮動(dòng)的意識(shí)形態(tài)，它是如何運(yùn)用那些前意識(shí)形態(tài)元素的，我們是否能夠懸置那些各種意識(shí)形態(tài)下的視野 去單純享受這些元素？而貝多芬的《歡樂頌》就是最好的意識(shí)形態(tài)容器。大他者并不存在，但這種孤獨(dú)與痛苦阻止我們?nèi)タ辞濉?

庫爾德難民在日本的生活狀態(tài)，很小范圍的視角來審視日本的難民問題。

got mind-fucked

前四分之三還是不錯(cuò)的，作為是枝裕和的學(xué)生，有些省略更大膽，相比之下呼吸鏡頭也十分頻繁，同樣的手法把“不安”（消極，河邊對(duì)話），“春心萌動(dòng)”（積極，顏料涂鴉）都表達(dá)得很貼切，是枝裕和顯然慎用此法。后四分之一從賺錢到父女分別再到結(jié)局，還是未能學(xué)到是枝裕和的精髓：放棄明顯的戲劇安排，把人物關(guān)系的熒幕魅力安排在日常生活的不經(jīng)意之中。 電影仍可以通過剪輯來優(yōu)化，比如我來剪，會(huì)把片中女主和男同學(xué)留下東京和琦玉兩邊的手印，再次看到已被警示牌覆蓋，這里作為結(jié)尾。 配樂挺好，目前沒什么人聊，至少比得了很多獎(jiǎng)的華裔美國電影自然得多，但構(gòu)圖弱。女主演技?jí)蛴茫瑯邮腔煅湍Ｌ?，比中條未彩好得多。

然而齊澤克講得有些快......有的地方還是沒能快速反應(yīng)以及領(lǐng)悟。目前還停留在覺得好，但具體說不出哪里好的程度上。希望下一次再看能多一些自己的想法。#還是要好好讀書#