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早在1934年，問(wèn)題就已經(jīng)被拍的很清晰了。

挺有意思的女性題材動(dòng)畫(huà)片，講一個(gè)出生在蘇共傳統(tǒng)男權(quán)社會(huì)的女孩成長(zhǎng)、戀愛(ài)、結(jié)婚、離婚，去到西方自由社會(huì)后再婚、再離婚，勇敢擺脫婚戀和某種意識(shí)形態(tài)的規(guī)訓(xùn)、控制、精神pua的故事，適合每個(gè)年輕女孩觀看。生動(dòng)的文學(xué)性獨(dú)白、富有想象力的內(nèi)心動(dòng)畫(huà)化表現(xiàn)都很有觀賞性，還嘗試加入了不少音樂(lè)劇元素和生理科普小動(dòng)畫(huà)，理性分析人在情感生活中種種生理和心理沖動(dòng)的產(chǎn)生機(jī)制。每次在電影節(jié)看到各種題材和表現(xiàn)形式都豐富多彩的成人動(dòng)畫(huà)就很感慨，我們的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)還停留在追求技術(shù)和合家歡市場(chǎng)的階段，還沒(méi)有真正把動(dòng)畫(huà)視為電影的表現(xiàn)手法之一。

哎。。有類(lèi)片子不能對(duì)bug太較真的

故事背景設(shè)置有意思，可演的確實(shí)沒(méi)勁

「阮玲玉是感光最快的膠片」吳永剛；阮姿態(tài)曼妙，一顰一笑淡雅含蓄、異常敏感，但說(shuō)大勝曼玉有失偏頗。鏡語(yǔ)含蓄洗練清新，注重垂直線條組合；相似：小津早期如德國(guó)表現(xiàn)、溝口健二表現(xiàn)叛逆女《浪華悲歌》《祗園姐妹》。線性結(jié)構(gòu)依靠人物魅力推情節(jié)，如黑澤明的三船敏郎。1932-37中國(guó)電影納入國(guó)民黨管理；無(wú)聲成熟，從武俠神怪、愛(ài)情，轉(zhuǎn)向民族、階級(jí)；抗日背景，左翼進(jìn)步電影崛起反映時(shí)代民意。神女：上海站街女；四個(gè)男人，男性缺席、性與社會(huì)批判，現(xiàn)實(shí)主義。左翼影評(píng)譽(yù)「中國(guó)影壇奇異的收穫」，吳後作卻受責(zé)難；孤島期重拍《神女》易名《胭脂淚》1938，阮早已香消玉殞?zhuān)瑩Q上胡蝶。除了阮與歷史價(jià)值，實(shí)則平庸，中國(guó)慢半拍地遵循歐美蘇蹤跡，同年美《一夜風(fēng)流》法《亞特蘭大號(hào)》甚勝當(dāng)今電影，奠定影史形式；退7年看世界默片，也難出其右。