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卓別林的個人喜劇風格進一步形成之作，他再次聚焦城市底層貧困人民，將各種貧民生活中的嚴峻問題呈現(xiàn)在銀幕上，體現(xiàn)出了他的人文關(guān)懷精神，但是影片結(jié)尾給出的解決社會問題的方法太簡單幼稚了。

同《解除好友》和《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》一樣的桌面電影，不過以穆斯林圣戰(zhàn)恐怖分子為題材，倒是又顯得有些與眾不同。劇情反轉(zhuǎn)之處固然讓人覺得生硬了些，但轉(zhuǎn)念一想，現(xiàn)實的故事可能更加離奇，驚悚程度也未必遜色于電影。

沙漏般細碎的敘事，架空時間，完全接受不來，暈死。

新生總是那么充滿希望，只是每次新生都伴隨著媽媽的重生，時間在孩子身上是最明顯的。this is life.好喜歡李家福教授，這次疫情發(fā)生在武漢，中南醫(yī)院的他們不知道還好不好，希望一切都好。

很想吐槽電影譯名，把沙漏譯成砂制時鏡也太日語了（砂時計）。 舒爾茨織就的夢境被相當還原地展示，墨黑色的林壑，晦暗如冥界的小鎮(zhèn)，沉睡的人類和喑啞的鳥群。時間在這一隔絕之地倒流回溯，磨損的、被反芻的、二手的時間，千瘡百孔、通通透透。 讀過舒爾茨的原書，仿佛能從影像中提取出舒爾茨對父親早逝的詰問、對無從彌補的家庭關(guān)系的追繳，或許還有他的告別與和解，帶領(lǐng)他爬出了墳堆。 火車緩慢駛出，行人如釋重負。比起“冥界引渡人”，更覺得他做了無家可歸但自由來去的游客。也大概是我太希望舒爾茨在這趟夢境里獲救了。 附上原書結(jié)局： 從那以后，我一直不斷旅行，沒完沒了旅行。我以列車為家，在一節(jié)節(jié)車廂之間晃蕩，大伙對我還算包容。車廂寬敞如房間，塞滿垃圾和稻草。黯淡無光的日子里，冷風穿堂而過，到處亂吹。