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……復(fù)雜過我的頭腦。在影片結(jié)尾時突然找不到了愛的純粹……

去年翻看過一本影集——《候場》，書中記錄了諸多英國演員在話劇開場前30分鐘，也就是所謂的“候場時間”時間里的表情和瞬間。不過本片比那本影集還早幾年。真正感受到“世界上一共有三種演員：男演員、女演員，還有英國演員”這句話的含義，是在馬克?里朗斯版的《十二夜》。去英國旅游一定要去莎士比亞環(huán)球劇院看場沙劇，這真是特么攢錢，還得約英語才行。

法斯賓德女性三部曲之一，還是相同的操作，用女性命運(yùn)和政治狀況作互文?？墒?，這部的視覺其實(shí)更傾向男性，但羅拉確實(shí)是主軸，通過旋轉(zhuǎn)幾位游移在她身旁的男性，以此劃出德國戰(zhàn)后50年代經(jīng)濟(jì)起飛時所發(fā)生的社會腐敗的橢圓。臺詞還是有相當(dāng)多聰明的俏皮話，反諷的幽默如同那強(qiáng)烈的高反差用光無處不在，借這樣一個環(huán)境，講述一名理想主義者被愛情改造，走向瘋狂，走向墮落的故事，印證了“底線”的重要 。在這里也借用底下某篇長評里提到的，法斯賓德說過關(guān)于法西斯的看法作為一個總結(jié)：“法斯賓德認(rèn)為法西斯是中產(chǎn)階級生活的一種潛在的條件，而不僅僅是在納粹黨的領(lǐng)導(dǎo)下，也不僅僅是在德國。他認(rèn)為，法西斯主義，只有通過自我意識才能被阻止?！币虼?，女性三部曲不僅是德國戰(zhàn)后社會的再現(xiàn)，更是導(dǎo)演追索至法西斯年代，對一系列前因后果進(jìn)行反思的作品。

屈臣氏小姐好像演不了柔弱的村姑，最后一個鏡頭里偽善的公益活動代言人倒是詮釋得蠻好（原諒我滿滿的惡意），Ethan Hawke的警察角色沒啥意思，反正整部電影都挺沒意思的。

大光明 光影鏡頭都不錯，諷刺可以理解但不怎么好笑