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3、1929《持?jǐn)z影機的人》：吉加·維爾托夫拍攝，記錄了社會主義城市敖德薩在一天中的生活。（不需要字幕卡、劇本、影院的一次視覺現(xiàn)象進行電影傳播的試驗，與戲劇語言和文學(xué)語言徹底脫離）

有那么一群人，終其一生的智慧與勇氣，只為找到一個可以自由吶喊的地方。

個人認(rèn)為討論“電影本體”的最佳片例。有一段鏡頭記憶尤深：隨著鏡頭的橫搖，攝影師、攝影機和城市背景依次出現(xiàn)在鏡子反射出的畫面中。紀(jì)錄的雙重主體也在某種程度上，區(qū)分了電影的本體特質(zhì)（與戲劇或文學(xué)不同）。電影的本質(zhì)目的從來都不是（不僅是）“講故事”，而是一種“呈現(xiàn)”。還有一點就是，這部電影的出現(xiàn)，也顛覆了電影藝術(shù)一直以來被認(rèn)為所依靠的攝影本性，攝影機如何拍，機位怎么架，在這部電影中顯得似乎沒有那么重要，而是通過如何組合畫面，賦予影像一種結(jié)構(gòu)性的意義，從而更加強調(diào)了剪輯的藝術(shù)。

一驚一乍的心臟病高血壓要犯了

這應(yīng)該是橡皮頭的升級現(xiàn)實版，肯定會了少了當(dāng)初橡皮頭初來乍到的驚喜，當(dāng)然暗喻和諷刺仍舊是林奇的絕活