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一部以歷史為題的作品，卻無(wú)法傳達(dá)出一個(gè)富有見(jiàn)地的史觀(guān)；一個(gè)把舞臺(tái)邏輯寫(xiě)進(jìn)基本敘事策略的電影，卻沒(méi)能反思觀(guān)眾觀(guān)看的動(dòng)作與作為舞臺(tái)鏡框的鏡頭框之內(nèi)所發(fā)生的事件間的關(guān)系，而是放任他們嗑著瓜子翹著腿，舒服地坐在這場(chǎng)景觀(guān)之外。鏡頭舞臺(tái)里發(fā)生的事情無(wú)外乎是真實(shí)的某種抽象符號(hào)，在觀(guān)眾眼前做著排列組合，而綿延的歷史早就看不見(jiàn)多少痕跡了。借鑒羅伊?安德森（后者鏡頭內(nèi)的調(diào)度要細(xì)膩得多）就意味著把這段具體的歷史變成某種普遍性的故事模板，可供普羅大眾茶余飯后隨意消遣。這大概也是為何影片要在陰間尋找closure：黃泉路上，總還是免不了要洗去塵世的記憶。孟婆一碗下了肚，20世紀(jì)中國(guó)的多少集體記憶，就要付在這無(wú)盡的笑談中了。

沒(méi)想到還是一個(gè)正能量劇本，男主太棒了

【2.5】#叢林放映# 無(wú)聊的裝修電影，當(dāng)然可以承認(rèn)邱炯炯呈現(xiàn)出了難得一見(jiàn)的時(shí)代及場(chǎng)景，一些小幽默也還不錯(cuò)，可惜沒(méi)有情境。盡管在敘述中有所側(cè)重地展現(xiàn)了一幅時(shí)代群像，卻仍空無(wú)一物，甚至不經(jīng)意陷入結(jié)構(gòu)和形式的桎梏中難以自拔，所謂的間離觀(guān)看視角更像遮羞布。總的來(lái)說(shuō)只有堂會(huì)，沒(méi)嘗到椒麻。

別人跨過(guò)了2021，我們倒回了2020，甚至是40年前，甚至是111年前。

死為起始，聚做尾章，浮光掠影，荒唐一生，時(shí)代浪濤浪涌常變天，社會(huì)任之忍之難作人，苦難榮耀都隨機(jī)，命也，運(yùn)也。