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楊德昌的作品永遠(yuǎn)像是一把手術(shù)刀，挖掘這個(gè)時(shí)代真實(shí)的精神狀況，也剖析個(gè)體微妙而復(fù)雜的情緒。而他本人則如上帝般袖手旁觀，并不時(shí)發(fā)出一聲洞明世事的冷笑，留下一股凜冽徹骨的寒意。 《獨(dú)立時(shí)代》通過多組人物的愛情與親情，事業(yè)與生活，探察新新時(shí)代下社群的價(jià)值與抉擇，而人到底要什么則是影片所要追尋的母題。 悲哀的是，即使身處獨(dú)立時(shí)代，每個(gè)人還是要戴著鐐銬走路。漸行漸遠(yuǎn)之后，驀然回首，呈現(xiàn)在眼前的，仍是一幅空空如是的景觀。

懊喪地說出來“出生時(shí)，我就已經(jīng)死了”的時(shí)候，前面瘋狂的、天真爛漫的圖畫一下子被撕碎了。 詩人歇斯底里，向世界渴求著生命、快樂和詩句，可他和如同任何一具凡人之軀，出生時(shí)業(yè)已腐朽。 愛欲之火，祭祀之火，你舞蹈著，最終你死無回音。

6.5。楊德昌居然還有如此舞臺(tái)劇化的電影，其中批判的問題多少有些過時(shí)和刻板。

沒想到是16年的電影，童年，紅發(fā)女人，朋友，詩，父親 影片本身就像一首詩，很有意思，第一次看到這種拍法的電影，導(dǎo)演拍的自傳，自傳里年輕的自己還是兒子飾演的，電影里的紅發(fā)女人和電影中的媽媽還是同一個(gè)人，電影里的自己和紅發(fā)女人做的時(shí)候，媽媽也在和爸爸做 在這個(gè)詩歌逐漸死掉的時(shí)代，誰知道下一個(gè)死掉的會(huì)是什么 結(jié)局是這部電影里我唯一看懂看明白的情節(jié)（笑死），試圖在電影中，重新和父親好好告白，深受感動(dòng) 自己拍自傳也挺好，自己滿意就可以，哪里需要管別人的想法

儒者的困惑……經(jīng)典。唯一美中不足的是略有說教