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害死陳真的到底是精武門的師兄師弟們還是日本人。相同的一幕在教父中麥克看的更清楚，不論索拉佐的和談結(jié)果如何，他的最終目的就是殺掉老教父，消滅柯里昂家族。而精武門的大師兄諸人抱定霍元甲的遺言以為能夠關(guān)起門來(lái)不惹事，卻落得個(gè)幾被滅門的下場(chǎng)。是發(fā)出吼聲的人遭遇豬隊(duì)友，還是窩里斗的本性呢？

這種深刻的社會(huì)現(xiàn)象用一兩個(gè)小時(shí)的電影確實(shí)不能講透徹。嗯…結(jié)局確實(shí)離譜了…看得我想笑，憑自我感動(dòng)的演講就拿到了曾經(jīng)付出無(wú)數(shù)心血都沒(méi)得到的結(jié)果… 什么時(shí)候能從學(xué)生角度講內(nèi)卷的教育。

徐皓峰在《十三邀》里說(shuō)，對(duì)于他們那代人，李小龍帶來(lái)一種民族自尊心，即矮個(gè)子的中國(guó)人也能打過(guò)高大的白人。本片無(wú)疑是這種精神支持的典型展現(xiàn)，是李小龍風(fēng)格與元素的進(jìn)一步加固?！短粕酱笮帧返膽嵟谟谫Y本家對(duì)勞工的壓迫，《精武門》則上升到更有普遍共鳴的民族主義情緒。但與其說(shuō)陳真“讀書(shū)少”，不如說(shuō)羅維刻畫(huà)人物太過(guò)粗糙——在看到李小龍的票房號(hào)召力之后，編導(dǎo)便讓所有配角全員工具人化，情節(jié)走向只為了讓他擺出造型和大打出手，于是殺瘋的動(dòng)機(jī)全憑主角猙獰的表情和顫動(dòng)的肢體。相比鋪滿全片的動(dòng)作戲，更吸睛的其實(shí)是陳真喬裝打扮的幾場(chǎng)戲，那是一個(gè)不同形態(tài)的李小龍，表明他有駕馭其他角色的能力（哪怕是程式化的）。另，昆汀《殺死比爾》的片尾場(chǎng)景設(shè)計(jì)也許直接借自本片吧？等到《好萊塢往事》的揶揄，他似乎也完成了對(duì)李小龍的祛魅。

張大川的形象讓人想到我的外公，一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的長(zhǎng)輩卻可以談起戰(zhàn)友情而落淚，太傳神了。

香港作為殖民地情景下的愛(ài)國(guó)主義敘事。 相比《唐山大兄》在色彩、光影、置景等畫(huà)面元素上更加成熟，兼重節(jié)奏、調(diào)度、升格定格，并注入家國(guó)情懷。 百變龍哥和美國(guó)腔的俄國(guó)大力士增添了趣味性。 場(chǎng)景太靜了，沒(méi)有環(huán)境音，過(guò)場(chǎng)戲稍顯乏味。 半瘋半狠的怒吼，眼神很有戲。結(jié)尾定格戛然而止，很帥氣。