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想來影史上有過多少鋼琴家的故事，更有過多少類似的藝術(shù)家與他們所飽受的人生苦難的經(jīng)典片，影迷的心理預(yù)期被撥到很高，因而此類題材要出挑就很難了；仿佛是自帶高敏感度的接收上帝訊息的天線，天才的孤獨與天才的天賦互為因果，他所愛的人一個個都對他關(guān)上了門，他的孤獨無以復(fù)加，一再一再傷害自己，也傷害別人，一再自毀，也毀周圍親近的人；恰恰與片中所論及的“鋼琴技巧重要但不是最重要的”一說相似，電影技巧同樣如此，亦貴在“忘記琴鍵”，本片剪輯太跳躍，太過于集中在所謂的盲人視角下的視聽，也過于耽溺在孤獨自毀的情緒中，本來可以將故事置于更有氣魄的社會歷史背景中的，波蘭片啊本應(yīng)該做到的

比鬼更可怕的是心里有鬼。

一星不是值得打一星，是因為最低只能打一星，雞哥都能打爆他們

看了個想象力吧 工業(yè)水平真好

所有的門都為他關(guān)上，孤獨只能與流浪漢分享 在黑白鍵里酩酊大醉，不是演奏而是繪世 在鋪滿鮮花的道路上等待，顏色的真實卻永遠(yuǎn)也無法抵達(dá) 故鄉(xiāng)的小屋里，馬蹄聲碎，看不清的彼此卻深深凝望 所有的門都為他關(guān)上，最后他為自己打開一扇窗 繽紛色彩，終可觸碰——卻只是云游