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名存實(shí)亡的婚姻可以讓人神經(jīng)不正常，在任何時(shí)代都有執(zhí)迷于形式的人，卻咽不下一口內(nèi)在的氣。讓我想到趙本山小品，趙大寶的媳婦有了外遇“你真抽了？“”真抽了。”讓人抓狂，讓人苛責(zé)，道德本身就沒有一個(gè)限度。想到消失的愛人，恐怖程度不相上下。對面癱的表演和絕望的配樂都無感，但是妻子演技超贊。

“如果一首歌從不是新歌，也從不會(huì)變老，那么它就是民謠”。 loser的故事千篇一律，美妙的民謠萬里挑一。環(huán)狀結(jié)構(gòu)首尾呼應(yīng)，人生的起起伏伏又何嘗不像本片的風(fēng)格一樣波瀾不驚，有曾經(jīng)為之努力奮斗的夢想就足矣，塵埃落定之際又是一場新的輪回。ps.凱瑞穆里根小姐姐白白軟軟的太有氣質(zhì)了，《Five Hundred Miles》民謠神曲不解釋。

小時(shí)候看了好幾遍——沖著開頭的那幾分鐘；現(xiàn)在再看，覺得如果當(dāng)時(shí)繼續(xù)這么走下去，中國電影和韓國電影的差距也不至于現(xiàn)在這么大。

又見《奧德賽》的敘事結(jié)構(gòu)，上次是《逃獄三王》，這次是《醉鄉(xiāng)民謠》。只是這一次，科恩兄弟塑造了一個(gè)徹徹底底的loser，他四處漂泊又回到原點(diǎn)，那個(gè)叫“家鄉(xiāng)”的地方?jīng)]有一點(diǎn)溫情，也沒有等候他歸家的妻子。生活循環(huán)往復(fù)，就像那逼仄的走廊，他被夾在里面，原地踏步。

這個(gè)電影拍的真考究，構(gòu)圖全以擠壓空間營造窒息的感覺，幾乎沒有背景音樂一點(diǎn)都不輕快，畫面層次安排就突顯了一家人的疏離感，太壓抑了，技術(shù)流的壓抑??還有瘋女人果真比較容易拿獎(jiǎng)??但是演的克制沒有歇斯底里，到位！??