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尋找與行走。開篇的動(dòng)畫很細(xì)致，寥寥數(shù)筆基本上把背景——故事背景以及故事所根植的歷史背景——全交代清楚了。酒館設(shè)置的「小澤為什么不愿意承認(rèn)自己是中國人」這個(gè)疑惑隨著情節(jié)推進(jìn)，不斷豐富起來。對這個(gè)特殊群體境遇的關(guān)注，對典型個(gè)體身份認(rèn)同困惑的關(guān)注，對文化、血緣與身份關(guān)系的探討……語言無能之蠢、舉止憨態(tài)之萌，兩位老人在長椅上的無聲交流蠢萌得讓人忍俊不禁，失語的管理員鳴鐘送行令人動(dòng)容。淡淡的柔情與哀傷中，小而密的笑料既調(diào)劑情緒，又不會(huì)讓人哄堂大笑而違背片子的基調(diào)，非常用心。

個(gè)人感覺一般般，但在IMDB上看到大多數(shù)國外網(wǎng)友給它的評價(jià)都很高，甚至稱這部劇可以媲美《權(quán)力的游戲》《絕命毒師》等，我覺得就言過其實(shí)了。

養(yǎng)女“回到”日本，仿若海蟹被放生進(jìn)湖里

不僅是精彩動(dòng)作與黃暴場面齊飛的爽劇，更是這幾年正劇中最優(yōu)秀程度的群戲多線索和立體化的人物塑造與議題討論，阿杉在這部李小龍遺作當(dāng)中如何拾起雙截棍，又如何與自己的愛人終于無法同道，愛爾蘭人終于決定從國家體制層面思考問題而中國人仍在中國城內(nèi)斗，李警官、佩妮、阿彩和這個(gè)故事里每個(gè)善良的人都在經(jīng)受巨大的痛苦與挫折，而最險(xiǎn)惡的排華法案還尚未到來。如此真實(shí)，精彩和震撼靈魂，可以說是必看級別的好劇了。

低于預(yù)期。是個(gè)好故事，非常日本片的拍法，所有的愛恨遺憾都是淡淡的，有種紀(jì)錄片的沉穩(wěn)。但是整體太平，吳彥姝奶奶那么好，給她的表演空間也是有限的。片尾鄧麗君的歌不錯(cuò)，一晃，她離開我們好多好多年了。@新天地UME