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PYIFF第11場。4.5，也是本屆最喜歡的一部。再拍一部萬瑪可以在平遙開大師班了。19.11.11看完《獨(dú)生子女》，導(dǎo)演在片中說：“l(fā)’m shocked,Ironically ，I left a country，where the government forced the women absortion,now move another country,where the government restrict absortion.On the surface they seem like opposite,a both all about take away women control of their bodies.”聽完這段話，想到了《氣球》。20.11.09資料館二刷。

屬于是侯麥電影里面沒什么意思的一部電影了。

宣布這是我年度看的最爛的電影，好像剛上了一節(jié)法國電影課的大學(xué)生借了相機(jī)亂拍的一樣。搖晃的鏡頭，純自然的敘事，不專業(yè)的演員。但前提是故事本身的沖突性足夠調(diào)動(dòng)觀眾。用隱晦的手法拍不明晰的苦痛就是白癡軟文青做的事。每個(gè)對話每個(gè)鏡頭都用一樣的手法，人物全都像嚼多了檳榔嗓子壞了一樣支支吾吾并且每次必返身回去“還有一件事”我都想拿出河豚念妖魔鬼怪快離開了。 我想說：聚焦邊緣人物是為了挖掘隱晦的痛苦與渴望給大眾看，用藝術(shù)美去共情。不是打上關(guān)心邊緣人的標(biāo)簽，大眾叫好做一場精神慈善。拍得爛就是拍得爛。

中文電影名翻得好爛，把核心都給河蟹了。蘋果酒屋法則，一個(gè)在電影中不起眼的小細(xì)節(jié)，才是這個(gè)故事最核心的意義：必要的時(shí)候，我們無須理會(huì)那些可笑的規(guī)則，要勇于打破禁錮。世界大而奇妙，你應(yīng)該隨心而行。Goodnight, you princes of Maine, you kings of New England.

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