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特寫占多數(shù)，看得人累，也沒啥美學(xué)風(fēng)格。最重要的是看完后越想越不適，作品里的角色關(guān)系之不對等（或者說編導(dǎo)在角色刻畫中體現(xiàn)出的偏向性，讓人不得不品出一股對封建大家長制的贊美……直接襯托得前一場正午之星的觀感上了一個檔次。

18年最后一天試圖看完但作息實在養(yǎng)生看到凌晨就昏睡過去，于是成為跨到新年看完的第一部電影。每個故事都沒有聯(lián)系，像是5個小品。從傍晚七八點講到凌晨，夜里形形色色世界各地發(fā)生了那么多不大不小的故事，都在出租車的小小空間里流動著。也許是刻意而為，每個地方的故事都很有“地方特色”，LA是貝佛利山莊的名利優(yōu)雅和草根美國假小子的天真執(zhí)拗，NY是東德小丑作為新紐約客的迷失和布魯克林老紐約客的善意，巴黎則是黑人和盲女之間俏皮甚至有一些浪漫的對比，羅馬是在老城里橫沖直撞的托斯卡納人活活嚇?biāo)来砬f嚴(yán)神圣的神父，赫爾辛基則更像是對生活在寒冷和掙扎的人們粗莽而堅毅的側(cè)寫。故事隨著一個夜晚的時間一個個生發(fā)著最終走向黎明。每個故事約莫二三十分鐘，短小但也算不上精悍，倒是融匯在不同城市的小情節(jié)和人物小側(cè)寫不乏趣味。

太淡了，比《撞車》還淡

精神小妹的機(jī)車選擇。 布魯克林的小黑說雖然我會照顧老頭但我和精神小妹一樣愛口吐國粹。 盲女的幸災(zāi)樂禍。 神父只是安靜著不想睡而已，你啰嗦死他有什么好處。 猛男落淚，男人哭吧不是罪，婚姻到底給男人帶來了什么

獨特的說故事方式讓我們見識了獨立電影人的個性，昆汀教我們用FUCK罵人