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PYIFF｜還挺喜歡這部。整體偏遠小鎮(zhèn)的氛圍營造絕佳，神秘荒涼而不失藝術(shù)感，場景設(shè)定和美術(shù)非常有懷舊感，荒野中的公共汽車、荒野中的收費站、“太空艙”有一種戲劇沖突感，黃沙漫天、霧氣氤氳，仿佛掉入了一個夢境般的異樣空間。這些都是比較喜歡的，不喜歡的也還有很多，比如說敘事拖沓，后面就毫無亮點了。

近幾年華語敘事電影最大的驚喜。

劇本優(yōu)于執(zhí)導(dǎo)，丈夫負責(zé)前半部分，妻子負責(zé)后半部分，很多人說整體質(zhì)感像話劇，其實是像1940年代戰(zhàn)時的日本電影。夫妻矛盾才是重點，戰(zhàn)爭、國家機密都只是背景而已，但兩者又是交互的。電影準確地傳達了關(guān)東軍的真相，并將其作為夫妻間的愛情劇呈現(xiàn)在觀眾面前。發(fā)現(xiàn)這片幾乎一直在給丈夫的臉龐打半邊臉影，尤其有一場夫妻對話戲，丈夫左半邊臉是影子，右半邊臉被燈光照亮。而面對他的妻子，有著相反的影子，兩個人都有陰暗面，但其實是對立的。這片倆問題，蒼井優(yōu)最后幾句臺詞太直白了，直接交代中心思想…還有預(yù)算低點了，有點點寒酸。

我此生定為錦州拍部這樣屬于它的電影。

【4.5+】反戰(zhàn)不必多說。重點在于Satoko在特殊時代下卻擁有其主體性，而究其蛻變來源基于觀看的動作：舞臺感自然是強調(diào)“演繹”的刻意為之，光影成為重要的心理敘寫機制。順滑運動與豐富細節(jié)同那段“戲中戲”形成對比：我們觀看他人隱匿于黑暗之中的觀看，這也得已解釋為何她最終仍是一個“Wife of a Spy”的“方法派”演員。女性的時代之殤，和關(guān)于目光的強力隱喻-觸碰銀幕。