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這個(gè)案子最后的伏筆我喜歡，內(nèi)海在廁所里哭的那段太難受了，最后死宅小哥好評(píng)~大拇指

真他么個(gè)人悲劇。You never really knew when he was going to come to see you .You just lived in a room alone and you knew nothing about him. And if you loved him and were patient with him and even though he didn't dare ever tell you anything about him personally. Even though he may have loved you, would you go back to him?Well, how would I know that he loved me?

看的時(shí)候一直處在糊里糊涂的狀態(tài)，只好再看一遍，才理清不少元素，雖然還是有些暈，但或許這就是詩意夢(mèng)幻影像的“副作用”。身份的認(rèn)同，記憶的歸宿，凝視與被凝視，這些虛無苦楚的主題，纏繞在古典的鏡頭畫面里，沒有大主線的敘事，只是各種瑣碎的，平靜的，又煩悶的事件組接起來，營造出困在時(shí)間與空間中的無盡孤獨(dú)和隔離，聲音的出色運(yùn)用，讓影像更立體，也極大的豐富了敘事的幻意，最后以實(shí)寫虛，一場冒險(xiǎn)之旅，刻畫出了歸宿認(rèn)同的精神拓荒夢(mèng)境感覺，配合著黏著的南美熱帶氣息，有著迷樣的觀影體驗(yàn)，最后斷手的象征性也極為強(qiáng)烈，終究歸不去，終究留不住，只有漂泊與蕩漾。

恐懼無所遁形，隱私也無所遁形，法蘭西斯柯波拉的劇本牛逼、氛圍塑造也牛逼，竊聽員是孤獨(dú)的，人性、宗教、隱私，結(jié)合陰謀論一口氣探討，恐懼侵襲的當(dāng)下，最後連上帝也不信了，說《竊聽風(fēng)暴》沒參考這部絕對(duì)是騙人的，竊聽員的人性掙扎，與內(nèi)心的瘋狂猜忌，整部片看的我毛古悚然…這種肅殺的氛圍，剛好很符合1970年代的美國，另外本片的混音也很厲害，聲音是整部片的另外一個(gè)主角，1974年絕對(duì)是柯波拉的事業(yè)巔峰了，先拿了金棕櫚，隔年拿奧斯卡，雖然本片跟《教父2》同年誕生，但本片完全不輸《教父2

比第二季好看。。。雖然大叔成了裝飾。。。