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聽了一場北美紅脖子鄉(xiāng)村味兒搖滾樂。我終于明白The Beatles那幾張專輯的好了//BJIFF

將底層父子生活的舉步維艱與苦中作樂刻畫得繪聲繪色、有笑有淚，無數(shù)源于底層的真實生活經(jīng)歷為作品在細節(jié)上帶來生機。卓別林從不回避小人物身上的缺陷，然而他們身上的樂觀與生命力卻總能消解行為上的偏差，甚至挖掘出破敗生活中可愛的一面。他們一無所有，唯擁有彼此。一來一回的打鬧中流淌著生活的韻味，他們是物質(zhì)的窮人卻是情感的富翁。一同迎擊生活的重拳，一同渡過重病的雨夜，卓別林用他笨拙的赤誠向小人物獻上最深刻的同情與尊重。他是為萬千小人物造夢的大師，用溫柔的力量與滑稽的動作為現(xiàn)實中的傷口帶來希望的療愈，這一次他索性為自己做一個伊甸園天國中的夢，在一個沒有暴力、貧窮與饑餓的世界，大家都平等而體面地生活，流浪漢的父子終于在冰冷的社會也可以擁有自己的家。p.s.卓別林驚艷的長篇處女作，男孩成為整部戲當之無愧的亮點。

2022BIFF最后一場 完全控制不住要抖腿，看爽了

已經(jīng)開始吊鋼絲了啊……小孩子演得真棒。默片對身體語言的應(yīng)用確是后來的有聲片所無法比擬的。固定機位，但鏡頭銜接已非常成熟。配樂帶有情緒轉(zhuǎn)變，預(yù)示著劇情發(fā)展，說明配樂在默片時代就已成為影片的重要組成部分。

在那個媒體匱乏的年代，超級巨星都是些有著一把結(jié)結(jié)實實好嗓子的糙爺們。