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《為黛茜小姐開車》，很多年前在電影頻道看過(guò)的經(jīng)典老片，美國(guó)五六十年代的南方種族隔離的特殊背景，固執(zhí)慳吝不近人情的猶太老婦，和善良溫和的黑人老司機(jī)，從拒絕排斥到相互理解，到彼此扶持陪伴，溫情而美好。摩根弗里曼這二十多年似乎也沒老多少嘛，老太太年輕時(shí)竟然是希區(qū)柯克名片群鳥的女主！

時(shí)代的巨輪從未為誰(shuí)停止?jié)L動(dòng)，歷史的洪流也總是帶來(lái)顛簸與風(fēng)浪，在與世界和生活的抵抗中，人類顯得如此渺小和無(wú)能為力。一直在尋找，一直在衰老，記憶里的家，隱約的音樂，親自種下的樹，唯一的合照，都是冷酷世界里的一點(diǎn)光，給你指引。生活注定是孤獨(dú)的，唯有藏一點(diǎn)童真于心，才能與世界做些許對(duì)抗。

《象人》也存在著作者性與敘事本身的沖突張力，介于《橡皮頭》和《史崔特》之間。劇場(chǎng)之中的美學(xué)世界相對(duì)于開場(chǎng)，擠滿了人的畸異狂歡的集市，被人造的閃電轟炸的地獄世界，林奇用工廠之中的煙塵取代了可能的“迪士尼化”傾向，作為“超驗(yàn)善”的名伶以其空洞，平面的幼稚特質(zhì)完成了反諷，“斗爭(zhēng)”狀態(tài)被避免，只有惡，以及象人無(wú)助的靈魂吶喊才是真實(shí)的。而影片結(jié)尾，象人的“靈魂不朽”實(shí)際上比起基督更傾向于諾斯替：之于星辰的返歸，更何況影片結(jié)束后，出現(xiàn)在credit同時(shí)的虛無(wú)之音，以宇宙絕對(duì)的冷漠回應(yīng)這個(gè)看似是結(jié)局的最終影像。

只能說(shuō)馬桶套很會(huì)引進(jìn)版權(quán)

80年代就有如此關(guān)愛和尊重人性的片子，值得21世紀(jì)的我們反思