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頭兩個(gè)小時(shí)看地稀里糊涂的，好幾次沖動(dòng)差點(diǎn)不看了，兩個(gè)小時(shí)以后看明白一點(diǎn)了，其實(shí)最后還是有些稀里糊涂的，最震驚的是2小40分的時(shí)候開始下蛤蟆，惡心死了！14年前算好片子？

一個(gè)人雖然在同不可戰(zhàn)勝的厄運(yùn)的搏斗中毀滅了自己，但他的心靈卻因此變得無比高尚。所有這些在一切時(shí)代都是最偉大的悲劇。

Suppression-Explosion-Redemption, 整個(gè)過程中最令人震撼的不是多線并行的敘事，也不是時(shí)刻都緊張的氣氛，而是更為高超的一種“蒙太奇”，把角色的過去和現(xiàn)在并置，把本處于潛意識(shí)層面的感受外化，現(xiàn)實(shí)人物和“背后靈”共時(shí)，描繪出介乎現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境、理智和癲狂之間的可能，以命運(yùn)交織的個(gè)體書寫史詩。

大自然固然強(qiáng)大，人性亦閃現(xiàn)光輝

這部的慘是建立在有一個(gè)光芒四射流芳后世的前作。整體的制作氛圍是明顯更為商業(yè)化的，其實(shí)大量的對(duì)白和戲劇化橋段應(yīng)該是更還原于小說本身的氣質(zhì)。過于具象化的技術(shù)呈現(xiàn)(美術(shù)設(shè)定)是真的沒有前作來的好，會(huì)顯得過時(shí)有年代感，2001在這一點(diǎn)來看，絕對(duì)是沒有時(shí)間束縛的。