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毫無生機(jī)也要活下去，幸福也許很淡，但肯定會(huì)出現(xiàn)。

Copyleft。Swartz是一個(gè)用實(shí)際行動(dòng)去捍衛(wèi)個(gè)人理念的思想家。不過，作為由他的追隨者攝制的影片，實(shí)在是太過流連于受訪者的悲情流露了，素材處理上略有點(diǎn)拖泥帶水，既缺乏拔高主角所必備的緊湊結(jié)構(gòu)與激情配樂，也缺乏同類經(jīng)典的多重視角與大信息量。不是我所熱愛的那類九分影片。

男人淡薄的背后隱忍了很多東西，然后在灑滿陽光的走廊里，一筆一筆地上色，口中輕輕地念叨著，人，人啊。人和生活，加上時(shí)代，所謂人生。

僵尸片能有這么多笑料，與其反能量守恒的設(shè)定有關(guān)，只有下限下得去，親人復(fù)活都可以一點(diǎn)不沉重。挪威恐怖片就一定要沾點(diǎn)排泄物是吧。

89/100 像繼承了臺(tái)灣新電影（尤其楊德昌但不是說真像）的優(yōu)良養(yǎng)分，且比大多是枝裕和作品都更出色。有細(xì)節(jié)豐富的文本打底（難得幽默又鋒利），調(diào)度也很出彩（尤其是書店簽售戲及家人談?wù)摲孔永^承那場(chǎng)戲前景與后景的設(shè)置及最后的變焦）。關(guān)于人們的內(nèi)部和外部，也可以說家庭史與社會(huì)史，多段式線性時(shí)間跳轉(zhuǎn)，及家庭與法庭的蒙太奇剪輯都能讓觀眾更宏觀地看待敘事。前半段偶爾出現(xiàn)的“老電影轉(zhuǎn)場(chǎng)方式”、結(jié)尾的配樂、大雨夜情緒高潮之后向著關(guān)系好轉(zhuǎn)、歲月靜好的“突兀轉(zhuǎn)折”都顯得可疑，幾乎像是橋口故意拋給觀眾的不可信結(jié)局，也因社會(huì)環(huán)境并未變得更好。法庭畫家的職業(yè)是個(gè)很妙的設(shè)置，與現(xiàn)實(shí)直接相關(guān)的創(chuàng)作無法脫離其主觀性，電影也在思考創(chuàng)作者面對(duì)罪惡現(xiàn)實(shí)時(shí)應(yīng)將自己擺放于什么位置，以及在衰退的日本經(jīng)濟(jì)之下藝術(shù)創(chuàng)作究竟能發(fā)揮何種作用。