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塔可夫斯基七部長(zhǎng)片里我相對(duì)觀感最不好的一部，給我感覺就像伯格曼評(píng)價(jià)塔：他后期的電影只是在重復(fù)之前的自己。《鄉(xiāng)愁》給我的即是這種感覺，是前作里各種符號(hào)的堆砌：《盧布廖夫》里對(duì)宗教的苦難式質(zhì)疑到接受、《索拉里斯》里以雨與水作意識(shí)流動(dòng)的意象和突出人類個(gè)體局限性的結(jié)局、《鏡子》里對(duì)記憶與未來(lái)時(shí)空的非線性闡釋、《潛行者》里對(duì)人類自以為能掌控終極命運(yùn)的嘲弄。如果說(shuō)還有什么讓我對(duì)本片的觀感有所負(fù)面影響的，就是這部電影更徹底地暴露出了塔對(duì)女性角色一直以來(lái)視角受限的安排：永遠(yuǎn)都是男主角借以尋求救自我救贖的情節(jié)機(jī)器，永遠(yuǎn)會(huì)死心塌地把自己完全交付一樣奔赴向男主角，永遠(yuǎn)缺少主體性的自我意識(shí)。這在塔其他作品里（《鏡子》除外）不很明顯，卻在這一部里暴露無(wú)遺。

挑夫cp很有愛，爺爺們也都很溫暖，花樣系列一定要一直拍下去??！

一開始的敘述手法就很糟糕了。生怕觀眾看不懂的樣子。生活在劇情里的人一點(diǎn)也不自然。后來(lái)的一正一邪就是傻逼一樣的走位。再見吧

表演和劇情都有點(diǎn)生硬。男主脾氣再差，只要長(zhǎng)得帥，怎樣都可以嘍。

“我就是那蠟燭，在盛宴中消亡，天明后收起一地的燭淚?！?老塔的繾綣思鄉(xiāng)曲，獻(xiàn)給信仰，更是獻(xiàn)給舊日時(shí)光。緩緩平移的長(zhǎng)鏡頭似踽踽獨(dú)行的被放逐者，散發(fā)著揮之不去的沉郁。詩(shī)人的「懷鄉(xiāng)」與瘋子的「救世」共生，唯有瘋子，才知道這世界的羞恥。