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和片名沒什么關(guān)系了，但視聽體驗很棒，幾乎沒有劇情，非常直白的展現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷和虛無。

1.孔雀的故事有點像禁忌女孩里的某一集，欲望交換。最后的結(jié)局是讓人詫異的，母親為了兒女，可以付出自己的生命，孔雀其實是欲望的化身，她的目的是竊取另一個人靈魂和身體，進(jìn)而釋放自己，所以校長，巧藝，巧新，媽媽，爸爸，全部都掉進(jìn)了欲望的漩渦里。 2.茉莉的故事，給自己喜歡的作家看自己寫的作品，被媽媽的一通短信，就打亂了?，F(xiàn)在的我可能不能理解。但青春期的那個我應(yīng)該能夠理解，不被父母理解，害怕忤逆父母。最大的問題是，我沒有自己特別想要做的事情，所以只能父母說什么就聽什么。

拍了兩年富陽山、水、人情的長鏡頭，拍出了散點透視的味道。影片還有許多大師的影子：行走段落像安哲《霧中風(fēng)景》，長鏡頭像侯孝賢，鏡子段落像《美國往事》。導(dǎo)演自己說希望在觀念上接近塔科夫斯基的“雕刻時光”。又因為導(dǎo)演是拍紀(jì)錄片出身的杭州人，對杭州這幾年的巨變感到一種「必須留點什么」的緊迫感，所以影片有情，有地道的市井氣息。物質(zhì)生活、親戚關(guān)系、拆遷、地鐵房、押寶賭博、放生習(xí)俗、看風(fēng)水、漁船……還有潮濕陰冷、總是落雨的氣候，舒服親切的街道……去年有《郊區(qū)的鳥》，今年有《春江水暖》，兩位導(dǎo)演都是年紀(jì)相仿的杭州人，起點都高，獲獎類似，處理的都是相似的地方經(jīng)驗——一直以來，在銀幕上看到張藝謀的中國，賈樟柯的中國，但沒有看到過杭州——作為刻板符號之外的、有人情味的杭州。杭州新浪潮要來了？

五個不同的角度探討同一個教育問題，但好像還是差點什么。

有點1917和敦刻爾克縫合的意思