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拓荒者的后代農(nóng)場主和獨(dú)立戰(zhàn)爭以前的莊園主們，他們即便逆時(shí)代也要守護(hù)的土地，是他們用生命來澆灌的無可替代的自由。 他們腳下的曠野，祖輩守護(hù)的自由的實(shí)現(xiàn)。 James對老婆說要建一座迷宮一樣的房子，卻在十年后死在了小茅屋里。直到Jone 二代對環(huán)保少女說“過了廁所就成迷宮了”。印第安人的領(lǐng)土被印第安人借給James，要七代人后歸還，印第安人的水牛被第四代保護(hù)，第六代人還在為土地奮斗。七代男性單傳的農(nóng)場似乎只為守護(hù)這片純粹的土地，它承載了千年以來從未被殖民者壓迫者污染的夢想和自由。它是拓荒者與原住民的承諾。 “當(dāng)我死后見到上帝，我一定會問他為何創(chuàng)造了如此美麗的世界卻布滿野獸，為什么創(chuàng)造了花朵卻在地底生出毒蛇，但后來我知道，那些并不是為我們創(chuàng)造的?！?這句話后那黑暗的屏障讓我血液凝凍。

雖然背景都是呂樂那個(gè)時(shí)代，但是可以演出不同的精彩。呂良偉適合演這種梟雄角色。

金子茂樹是一個(gè)很喜歡在講故事形式上花功夫的編劇，比如在《求婚大作戰(zhàn)》里通過穿越、倒敘、照片串聯(lián)的方式講述了一個(gè)青春校園的愛情故事。這部《短劇開始了》也是通過不同人視角的穿插講述，來實(shí)現(xiàn)情緒上的前后呼應(yīng)。一方面我會感嘆其編劇技巧和結(jié)構(gòu)能力的純熟，但另一方面也會稍微覺得技巧使用過多而讓故事的刻意性太強(qiáng)，比如每一集結(jié)尾對于這一集的伏筆呼應(yīng)（重要的事要在吃拉面時(shí)說、告白前的跟腱拉伸）。當(dāng)技巧使用過多，就會讓故事顯得不自然，這點(diǎn)上坂元裕二是強(qiáng)于金子茂樹的。但坂元太執(zhí)著于生活細(xì)節(jié)而讓故事缺乏發(fā)展，以至于《大豆田》在第一集的驚艷后，第二集便讓人大失所望了，而《短劇開始了》則在第二集很清晰地做出了人物關(guān)系的發(fā)展和主線的推動，這又是金子茂樹結(jié)構(gòu)能力強(qiáng)的另一表現(xiàn)了。

法國左派資產(chǎn)階級青年的茶話會。將時(shí)政與紅寶書做藝術(shù)解讀，使得文革的殘酷變成了隔岸觀火的荒誕與幽默。戈達(dá)爾早期總喜歡用極強(qiáng)的形式主義來進(jìn)行抽象討論和拼貼，比如復(fù)制了一回《群魔》中革命青年的自殺等等。當(dāng)時(shí)有的西方社論將紅衛(wèi)兵與垮掉一代相提并論，或許也是這些文藝青年誤讀的激情來源吧

勉強(qiáng)3星。對話臺詞有點(diǎn)矯揉，聲音沒有空間感，亮點(diǎn)不是戰(zhàn)爭戲，是傳聲訓(xùn)練，其他沒什么看頭