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大約十年前第一次看沒(méi)感覺(jué)，但殘留的印象如骨哽喉，今天重看，沖擊極大。取消了強(qiáng)調(diào)秩序的Master Shot，Zsigmond的攝影洗刷了一切幻覺(jué)，最后有個(gè)喬伊斯式的結(jié)尾，缺了一角的，不平衡的餐桌。與它的原始，吵鬧相比，《現(xiàn)代啟示錄》都顯得過(guò)分雕琢。

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一場(chǎng)偏離以美國(guó)為中心敘事的越南戰(zhàn)爭(zhēng)。重工業(yè)小鎮(zhèn)，俄式婚禮，在東正教音樂(lè)伴隨下云霧中的獵鹿游戲，對(duì)“一擊致命”大男子主義式的執(zhí)著，最終劫后余生的集體創(chuàng)傷，這一切非同尋常地向我們指向鎮(zhèn)上居民游移的身份政治——這群移民或許出于對(duì)戰(zhàn)亂或者鐵幕的恐懼逃離了俄羅斯，在認(rèn)定為新的國(guó)家和信仰擔(dān)當(dāng)“獵鹿人”，安身立命的時(shí)候，越戰(zhàn)將他們重新拖至在生死間無(wú)情搖晃的邊緣，輪盤賭的槍口下他們一瞬間又變成了等待死亡的鹿。在冷戰(zhàn)的大背景下，西米諾以近似“命運(yùn)共同體”的口吻，向我們復(fù)刻了一張全球性的死亡帷幕，帷幕之前幸存者的卑微，和對(duì)未來(lái)不報(bào)希望的祈福。