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那時(shí)候舊社會(huì)，出軌的話男人也是要打斷腿的，不像現(xiàn)在，都怪女方。這到底是社會(huì)的進(jìn)步還是對(duì)女性的不公？同時(shí)女主沒有悲催的結(jié)局是因?yàn)樗艘粋€(gè)男孩，原來在舊社會(huì)，母憑子貴，這個(gè)子，主要是個(gè)男孩就行，別家的也可以…太諷刺了！這么反應(yīng)現(xiàn)實(shí)的片，現(xiàn)在為啥沒有

一部以舞蹈為題材的電影，我一直都挺喜歡這種類型。。。很值得看。。。

感謝今晚選了這部電影！ 一口氣看下來還是很爽的，但男主和好友的分別好令我傷感。沒想到一個(gè)真的要做律師，一個(gè)卻放棄了文學(xué)夢(mèng)。

果然是蘇聯(lián)導(dǎo)演的風(fēng)格，大場面不計(jì)成本。很好的還原了那段歷史。

對(duì)比沈從文原作添加了許多新內(nèi)容，其中之一是將《巧秀與冬生》中巧秀娘與鐵匠偷腥被族人沉潭而死的情節(jié)糅進(jìn)來，既為花狗出逃、蕭蕭打胎提供進(jìn)一步的合理性，同時(shí)也借兩人之眼為觀眾展示父權(quán)禮法的荼毒。關(guān)于后者，電影還在開頭詳細(xì)紀(jì)錄了蕭蕭作為童養(yǎng)媳的成婚過程，與雞公對(duì)拜盡顯禮俗的荒誕和壓抑；并以又一個(gè)“蕭蕭”嫁給楊家作結(jié)，昭示父權(quán)壓迫下的女性命運(yùn)如水磨般輪回不止。此外，電影對(duì)春官娘壓制蕭蕭有更多刻畫，意在表現(xiàn)女性的自我規(guī)訓(xùn)，無疑是比外在戕害更深一層的自殘。蕭蕭與花狗歡愛場面之寫意充滿張力，讓人想起《紅高粱》，以及空鏡遠(yuǎn)景有如《黃土地》。結(jié)尾成人進(jìn)城后的春官歸來，無力和無奈充盈畫面。如沈從文在小說中寫到：影響這個(gè)地方并不多，凡是歷史上固定存在的，無不依舊存在，習(xí)慣上進(jìn)行的大小事情，無不依舊照常進(jìn)行。