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潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲，無(wú)論是城市還是農(nóng)村，生命的無(wú)常都是一樣

每個(gè)人都在談?wù)搻?ài)情，煞有介事?？筛鄷r(shí)候那是男人女人欲望征服的修羅場(chǎng)，只有可愛(ài)的寶蓮像一張白紙、和海灘上相遇的瘦弱男子談著一場(chǎng)單純的戀愛(ài)。可這個(gè)夏天之后，寶蓮也不復(fù)一張白紙。侯麥絮絮叨叨地說(shuō)出愛(ài)情的真相，一絲狡黠，一聲嘆息

和家里人一起看的劇，劇情不錯(cuò)有起伏，也有搞笑的地方。但是有的坑沒(méi)填上。

童年記憶很深的幾部動(dòng)畫之一， 補(bǔ)

長(zhǎng)時(shí)間跟拍造就了村民對(duì)攝影機(jī)的適應(yīng)，開(kāi)頭毫不羞澀，無(wú)視在場(chǎng)，最大限度的保留真實(shí)性，但為了觀賞性，特意選取了強(qiáng)情節(jié)性的三人家庭，各自有各自的側(cè)重，也有各自的掙扎，相互搭建起一個(gè)屏幕內(nèi)的影像真實(shí)，但爭(zhēng)吵糾紛并非全部生活所在，這也導(dǎo)致了電影只是窺探農(nóng)村生活的一處小小窗口。但在復(fù)雜事情中卻能清晰的瞥見(jiàn)農(nóng)村本身的運(yùn)行規(guī)則與行事方法，各種爭(zhēng)端中的走向真實(shí)表現(xiàn)了農(nóng)村的具體訴求，物質(zhì)上的困乏造就了現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈，精神上的饑餓編織了心靈的牢籠，偶然的一些小事無(wú)盡道明了那片土地的淳樸與復(fù)雜。但在影像層面依舊有無(wú)盡的真實(shí)，可以稱之為21世紀(jì)10年代魯中農(nóng)村最貼切的影像記錄，這種直擊人心的真實(shí)才是最大的特點(diǎn)，肖像學(xué)留存才是真正的難得。技法上順時(shí)拍攝，用24節(jié)氣這一農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的節(jié)點(diǎn)來(lái)劃分，無(wú)比貼切，一年又一年，永遠(yuǎn)在循環(huán)。