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像我這么一個沒爸的人都看的很感動，說明拍的已經很不錯了。但是很明顯的是導演功力欠佳，李煥英看完會覺得母女士雙主的情況，但是爸爸看完感覺父子都不像主角，片子要核心表現(xiàn)的人物不停的變換，以至于最后的情感落點有點渙散，被感動到的原因更多在于跑步拍的燃而非父子感情動容。這就讓這片子的定位顯得有些尷尬，就像兩男主既非分庭抗禮也非一主一輔一樣，運動和親情的題材也顯得各自搶戲。

在布列松更現(xiàn)代的手法下貞德終于表現(xiàn)出了一些人性（對比其他版本更神性的貞德）；布列松的克制不僅體現(xiàn)在鏡頭與表演，情感上更是節(jié)制到“冷酷”，摒棄所有煽情的可能，達成一種不動聲色的冷酷，高級。

三觀碎裂的肥皂劇，原來在印度老婆臨死前是可以給老公選后妻的。渣男一世射完就跑扔下懷孕的舞女生出私生子，渣男二世射了無數(shù)個女的但必須要求女主沒被草過才能在一起

詭異，奇譎。一看就是歐洲電影那樣兒，亂倫，被記憶折磨，俄狄浦斯情結和伊利克特拉情結一個不落。每次看歐洲電影都覺得打開了潘多拉的魔盒。

推著輪椅，牽著繩子一起跑，就想到了田羽生翻牌韓國的那個電影，故事太老套了，依舊是靠配樂和情緒往上頂，男主角選擇的也有問題，絲毫沒有風犬少年里面的桀驁和調皮，多一星給王硯輝吧，他演什么我都好喜歡。