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Kubrick in 1980: “I think one of the most interesting American films that I’ve seen in a long time is Claudia Weill’s Girlfriends. That film, I thought, was one of the very rare American films that I would compare with the serious, intelligent, sensitive writing and filmmaking that you find in the best directors in Europe."

扎羅內(nèi)也許走的是桑德勒路線，但他明顯比后者親切，耍起賤來(lái)絲毫不讓人討厭，不排除頭發(fā)少的緣故，西羅妮把他調(diào)到了不能更糟的地方，不料他是個(gè)萬(wàn)精油，對(duì)體制展開(kāi)了瘋狂羞辱，但溫室里的日子終究寡淡，不如擁抱愛(ài)情與同情，去非洲釋放天性。

【1440】??。信件旁白作為時(shí)間軸和來(lái)自遠(yuǎn)方的關(guān)切，紐約的影像作為目光所及的空間的體認(rèn)。雖然在視覺(jué)上沒(méi)有構(gòu)成敘事，但是信件的推進(jìn)進(jìn)行補(bǔ)足，而且構(gòu)成了紐約的環(huán)境。非常認(rèn)同阿克曼覺(jué)得交通作為體認(rèn)一個(gè)新場(chǎng)所的關(guān)鍵：地鐵、出租、公交、渡輪。當(dāng)然晝夜和霧天這樣的光線變化。最后紐約在變小，讓我想起坐上飛機(jī)離開(kāi)的時(shí)候，光點(diǎn)閃閃。在杭州坐運(yùn)河水上巴士，在上海坐渡輪穿梭陸家嘴和外灘，和德卡說(shuō)“我很少在成都坐地鐵，只是來(lái)成都賣(mài)y的，哪配當(dāng)市民”。我的生活就是這部片的反面，我接受媽咪發(fā)來(lái)的紐約的圖片，地鐵、披薩店、馬路、人，我在彼方回應(yīng)對(duì)她的關(guān)切。或者說(shuō)有時(shí)候我也會(huì)這樣感知一個(gè)新的空間。比《讓》讓我更加connected。

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夏秋之際的故事，獨(dú)特的法國(guó)情調(diào)。西蒙的音樂(lè)真是好聽(tīng)到爆