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《迷魂記》標(biāo)志著心理驚悚片成為恐怖電影的一個(gè)亞類型，希區(qū)柯克所體現(xiàn)的敘事手法被很多后生沿用至今，但已不是那個(gè)希區(qū)柯克。 作為希區(qū)柯克的巔峰作品之一，雖然前半段故事在我們今天看來有些落俗，但是就是這個(gè)落俗的故事卻能抓住觀眾的眼球，不至于因?yàn)闊o聊而放棄后半段，這是很多導(dǎo)演做不到的。

百事可樂可能是該劇隱藏贊助商，開頭藍(lán)色軍團(tuán)沖鋒的時(shí)候，萬馬奔騰，我特別害怕鏡頭忽然一轉(zhuǎn)，大家從懷里紛紛掏出一瓶百事可樂舉杯暢飲，接著鏡頭拉近轉(zhuǎn)可樂氣泡動(dòng)畫，然后切回眾人，大家高舉百事可樂，一齊喊出“把樂帶回家”。

故事基本圍繞蘭斯洛特與格尼薇兒的偷情、與莫雷莫德的敵意這兩段至關(guān)重要的關(guān)系展開，以代表毀滅的卡姆蘭戰(zhàn)役作為終點(diǎn)。規(guī)避情緒與情感表達(dá)的面對(duì)面對(duì)話，使人性的激烈斗爭(zhēng)被提純?yōu)閷?duì)信仰與情感、忠誠(chéng)與私欲的思辨，而依照既定路徑在宿命棋盤上前行的人，等同于真理用以進(jìn)行自我檢視與論證的棋子。對(duì)騎士之間戰(zhàn)斗的呈現(xiàn)亦盡可能剔除騎士本身的存在感，代之以對(duì)客觀、側(cè)面、局部的放大。盔甲瑣碎的撞擊聲和馬蹄踏地聲貫穿始終。比武大會(huì)中，馬腿、盔甲、風(fēng)笛、升旗、觀眾、更換武器、敗者墜地的局部特寫周而復(fù)始，拼聚成蘭斯洛特的壓倒性勝利。最后戰(zhàn)役一如既往省略交戰(zhàn)過程，僅僅通過林中身影、馬匹奔逃、箭矢射樹、尸體橫陳等片段映現(xiàn)前奏與結(jié)果。局域性的抽離視角疏遠(yuǎn)了觀眾與影像間的心理距離，傳說在歷史的幽暗密林中忽隱忽現(xiàn)，只能遙望卻無法觸及。

這才是我期待已久的大女主瑪麗蘇哈哈。

四刷，希區(qū)柯克最高作。1.開篇交代弗格森間接引致的警員死亡，以內(nèi)心盤旋的譴責(zé)牽導(dǎo)自我救贖的需求，為后續(xù)一系列事件的發(fā)生提供可行條件。2.愛的相對(duì)性:在加文天衣無縫的殺妻計(jì)劃中，唯一不可控的就是愛情。弗格森戀上假扮的瑪?shù)铝眨诂數(shù)铝账篮?，偶遇“長(zhǎng)相相似”的朱迪，他因?qū)Μ數(shù)铝盏膼圩非笾斓?，朱迪也因?yàn)閻鄯母ジ裆乃幸蟆?.主動(dòng)與被動(dòng)，窺視與被窺視。同如希區(qū)柯克的其他電影，在影片的前半段，男主角是作為鏡頭視點(diǎn)的主導(dǎo)者而存在的，女主角則協(xié)助和維護(hù)視點(diǎn)的正確運(yùn)轉(zhuǎn)。在瑪?shù)铝账篮笸瓿芍鲗?dǎo)視點(diǎn)的轉(zhuǎn)接，并通過獨(dú)白和閃回鏡頭解釋陰謀真相。4.女性符號(hào)化:畫作里外的“藝術(shù)賞析”；精妙臺(tái)詞的隱秘多義性；接吻360°旋轉(zhuǎn)；黑色電影式的宿命論收尾。5.紅綠交互；發(fā)型含喻啟迪《本能》&《白日美人》。（9.5/10）