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不矯情不做作，沒有各種硬凹的笑料，尷尬的人設(shè)，狗血的劇情，認(rèn)認(rèn)真真講故事，雖然劇情顯得老套，但是總體還是不錯，最可恨的是豆瓣怎么連搜索還搜索不到呢？到底搞什么？

和死亡詩社類似，也是一部講述新任教師因為挑戰(zhàn)傳統(tǒng)教學(xué)而被放逐的故事，但是不同于美國故事片主題完全浮于敘事表層的結(jié)構(gòu)，本片的內(nèi)涵和寓意被導(dǎo)演用更加含蓄和多義的影像語言，深埋于故事深層結(jié)構(gòu)處，它所能觸及的命題要較死亡詩社更加深邃和復(fù)雜。謝園飾演的老桿不僅可以看作革新思想對于傳統(tǒng)觀念的顛覆，也可以看作子一代對于既有父權(quán)的挑戰(zhàn)，他們試著瓦解父輩建立起的舊秩序，但最終還是力量不足而臣服于父權(quán)腳下，結(jié)尾處漫山的柴火橫亙在他和孩子們之間，仿佛印證著他的努力永遠(yuǎn)得不到結(jié)果，就像那首兒歌唱的，永遠(yuǎn)都是在循環(huán)往復(fù)?！净蛘哒f老桿自己也渴望建立一種秩序來樹立自己的權(quán)威，但是他又無力去顛覆既有秩序，因此他只能通過一場虛假表演來完成他心底也渴望的那種征服欲，亦即他既想成為舊秩序的改革者，又想成為新秩序的創(chuàng)持持有者】

后半段有些拉垮，結(jié)局倉促。

同樣作為第五代導(dǎo)演，張藝謀和陳凱歌電影都有很深的尋根情節(jié)，只不過張藝謀的電影更聚焦鄉(xiāng)土，陳凱歌更傾向于文化反思和對歷史的拷問。

捧人太明顯，剪輯很不公正，沒感受到乘風(fēng)破浪的精神，早就不追了，只看到三公。