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第一次好好地看安東里奧尼，之前大部分都是聽說，比如這部完全不解開開頭懸念的電影。視聽語言太美了，構(gòu)圖、景深、聲音，再悶再困也睡不著。故事一波三折，不斷轉(zhuǎn)換愛的場景，次次都是考驗。比起去年塔科夫斯基給我?guī)韽娏业男叛鲋亟?，他無疑加深了我的懷疑。到底愛是什么。孤島的隱喻。

楊冪真尷尬，在侮辱醫(yī)生嗎？

#2020 No.25【9/10】羅蘭·巴特《戀人絮語》中曾剖析“人與情敵之間存在某種鏡像關(guān)系”，愛侶對待你情敵的境遇同樣可以用在你自身。妙用“失蹤的女人”構(gòu)建了背景、懸念，即便后半程缺失，仍然扮演著牽引男女主角于無形的“反派角色”，已然衍生出了一種偵探、驚悚氣質(zhì)，隨著觀眾逐漸移情于女主，對其下落也經(jīng)歷了由“好奇”到“反而不想她出現(xiàn)”的轉(zhuǎn)變，是有趣難得的觀影體驗。多層次的景深劃分出了不同人物與建筑的空間感，亦似人物內(nèi)心之外化，展現(xiàn)了人心之疏離，交流之無用。結(jié)尾一方失望心碎，另一方悔恨于欲望之輪回，遲疑、撫慰之手的觸碰成為全片最近的距離，兩個失落男女在欲望的共敵前留下懸而未決的短暫釋懷。

非常輕盈。所謂“尋找自我”的真相其實很多人都無法面對，那就是大多數(shù)人都沒有自我。那個所謂的自我是一種幻覺與愿望，尋找了半天最后發(fā)現(xiàn)“自我”就是一片空白，一團(tuán)煙霧，一汪連自己都不想看見的泥淖。那些令自己變得獨一無二的才華根本不存在，它只存在于那些你從書上，新聞上和電影里看見的那些人身上，你誤以為自己也有那一切，只是尚未發(fā)掘出來。不不不，一片沙漠挖到底也沒用水源。這很殘忍但很真實。所以首鼠兩端，所以惴惴不安，看了這個又要那個，以為這是年輕，但不過是脆弱。很多人把自己打扮成一個要創(chuàng)造一些什么的人，超越凡俗生活的人，但其實什么也創(chuàng)造不了，凡俗對他們而言已經(jīng)需要墊腳去夠。這樣的人在身邊太多太多。當(dāng)然，這電影里沒有批判，甚至也不想呈現(xiàn)這一切真相，只是追蹤一種成長軌跡。倒也挺有趣。

情感三部曲的翹楚之作，信息容量直逼《一一》。在良辰、美景的異化和蠶食下，個體被自身弱點引入一幕幕奇遇，但最終難免永墮虛無。【10】