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在央視看的，科幻和陰謀色彩很濃

作為1922年的片子真是拍的相當(dāng)不錯了，除了開頭男主角過于傻里傻氣的表演之外，其他人物都很在線，德古拉伯爵的造型完全過關(guān)，影子也非常精致，就是身形略嫌瘦小了點，導(dǎo)致半夜一個人抱著棺材找家的那段頗有點可憐巴巴的滑稽感……整個劇情很忠于《德古拉伯爵》原著，也和后來的《驚情四百年》基本差不多，從氛圍和完整度來說幾乎都不輸。

每個人都很復(fù)雜，各有特色，黑暗面與光亮面都具備，這才是活生生的人以及他們的故事。節(jié)奏很利落，多線敘事，線線清晰完整。案件有雞零狗碎的，也有駭人聽聞的，難題五花八門，警局外是種族歧視同性戀黑警毒品，警局內(nèi)則是職場的勾心斗角爾虞我詐。

1963年，中國剛經(jīng)歷過全國的大饑荒；地球的另一端瑞典，人們卻在自殺。一部關(guān)于獨身主義的電影，上帝只是牧師口中、女人不相信的信仰。黑白片子，沉悶的情節(jié)與尖銳的對話，中途兩對情侶受不了起身離開電影院——電影資料館

今天看的第二部有關(guān)文化碰撞的影片，音樂劇〈國王與我〉是東方文化和西方文化的的碰撞交匯，這部電影是美國文化和法國文化的碰撞交匯，每每當(dāng)不同的文化交融時，往往帶著很多荒誕，很多抽離，但自覺的人會有更多的審視。但往往來說，都是求同存異，像電影中的父親與女兒，正是兩人因會面再度經(jīng)歷了兩種文化的過程，才發(fā)現(xiàn)其實是如此的了解彼此，並不完全和語言有關(guān)，而是從小就在情感裡構(gòu)建的真情，而某種新奇的事物往往在不明白的時候吸引，再變得熟悉時才看透其真理。裡面的「回家」講的不只是所處之地，更是與了解人與人之間的文化後的歸屬。