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非常符合成龍大哥的形象，一個人打一群 正義使者。

【Great】正如影片里的那句臺詞:“我們每個人只能看見一半的真相”，楊德昌就是在用電影來給我們展示那些我們平常看到卻未必“看見”的那些真相。這部電影并非溫暖，也絕非抑郁，它更像是生活，由我們看得見和看不見的兩面構(gòu)成。跟另一部經(jīng)典《教父》一樣，這又是一部我沒有勇氣與資歷去評價的電影。

更衣室那幕好有初戀的感覺，梁綽妍好漂亮，BGM也很好聽～

絕大多數(shù)時候鏡頭是不動的，沒帶這個人的情緒和感情，好象就是我們自己的眼睛看到似的。有時畫面定格，好象一幅幅的照片拼起來的。娓娓道來，故事很生活化，真的和現(xiàn)實生活很接近。NJ的早熟，初戀在兒子和女兒身上再現(xiàn)，是為重現(xiàn)。婆婆的昏睡和阿弟的昏迷，那時才有人去對他們說平常的話，真的挺悲哀的。可我們很多時候就是這么的，深有體會啊。還有被津津樂道的讀報紙（雖然只是一句話帶過），拍后腦勺，構(gòu)思太美妙了！

可能先入為主，總覺得有股子東歐前蘇聯(lián)的味兒。因為拍的不太可（本來期待的是歐洲文藝片那種），雖然光影很美畢竟是膠片拍的，所以沒能認真仔細深入看?？吹阶詈笤瓉碇v的還是家庭，完全從女性妻子的角度講的家庭矛盾。國家和文化的強勢真的很重要，無論《婚姻故事》代表的美國 ，還是《希望溝壑》代表的歐洲，或者更多法國意大利電影代表更加開放浪漫的歐洲，都基本能還看懂矛盾的根基，發(fā)展的過程和結(jié)果。但是這部就真的很難，對東歐實在太不了解了，他們的文化，生活，等等，理解起來極其困難。不太能從社會人文等方面理解妻子受困的緣由，只是覺得那個年代，波蘭女人的精神生活就已經(jīng)很豐富了，需要一個自由精彩的靈魂。