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#22siff03 D1.3#家庭劇，對日常生活中暴力的放大。又發(fā)掘了一個演女瘋子很絕的演員，好奇吉娜羅蘭茲在她丈夫電影里有沒有正常過。。。以及任何文藝片中感情上的矛盾，尤其是夫妻間的，如果不能靠睡一覺解決，那就只能去死了

移民的美國夢與白人中產階級，多元素與多元群體/家庭的符號之間，整個劇本的思路都太像迪士尼，而非皮克斯。

#SIFF2019# 不如叫被逼瘋的女人

又是這類看似造夢看似種族團圓代際關系和解，實則沒有觸碰到任何實打實的對抗的“皮克斯劇本”。在這些劇本里，要么憑空創(chuàng)造一個外部的敵人（瘋狂動物城），然后通過消滅這個敵人來“消滅歧視”；要么憑空創(chuàng)造一個誤解（Coco和這部），然后通過解開誤解來達到一種“劇作弧光”的假象，而實際上不存在弧光，因為角色之間和觀念之間從來只有誤解而沒有實在的對抗。盡管這只能算一種并無對錯之分的敘事策略，但迪士尼的野心卻想讓所有這類電影與“現實”發(fā)生某種關聯——以討好“現實”的方式，或者說這也許才是他們的創(chuàng)作初衷。這種討好直接的后果就是極度保守的價值觀在進步的表象下潛移默化地被人接受（母親怎么不向女兒行禮？），而這一點無疑是有危害性的。這一點也讓這套虛偽的策略特別好學也特別好賣，比如《你好李煥英》《我和鬼變家人》……

都說不變的是威尼斯的風景，但總覺得50s的浪漫情調才是最美的。一個人旅行不辛苦嗎？不，我喜歡這樣，我是性格獨立的人。哦，因為沒有所以不需要。攢了那么久的錢來到魂牽夢縈的Italy,卻依舊掩蓋不住孤獨。帶著一輩子最快樂的記憶繼續(xù)一個人憂傷