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老樊的形象沒有老彭的形象來(lái)得豐富。影片“抒發(fā)”在表面上的情感太多了，反而弱化了“先生”“敦煌兒女”的人物特征。傳記故事的時(shí)間跨度過(guò)大，做成了說(shuō)書般流水賬式的敘事，反而讓故事平淡了。最精彩的部分，是最后字幕上來(lái)時(shí)，演員與真實(shí)人物合體，她們互相對(duì)話，仿佛打破了熒屏和時(shí)空。傳記電影《阮玲玉》較為精彩的地方，是那些演員們通過(guò)體悟去講述他們眼中的角色。電影的篇幅有限，意味著那些真實(shí)人物不可能還原，只能接近形象化的人物。導(dǎo)演的調(diào)度，演員的精彩演繹，能讓觀眾無(wú)限接近真實(shí)人物的情感、性格、氣場(chǎng)、態(tài)度。這個(gè)片子，沒能讓我接近、了解她，但大漠孤煙里一呆便是六十余年，也能被感動(dòng)到。

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18影57。吳宇森早年的片子，那時(shí)的任達(dá)華、張學(xué)友、梁朝偉、李子雄很年輕。張學(xué)友的演技被他的演唱所掩蓋了。

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