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用雖敗猶榮詮釋勵(lì)志，這才是真正的勵(lì)志。

我餅哥還是很有少年感啊～

設(shè)定和《守望塵世》撞了，用這個(gè)設(shè)定去講剩下的人的哲學(xué)思考。王珞丹那條線單獨(dú)拿出來是有意思的，幾個(gè)女人拼湊男人的真面目。四條故事線是愛情的四種狀態(tài)，從情節(jié)和關(guān)聯(lián)度看，只關(guān)注兩條線就夠使了，另外兩條線相對(duì)無(wú)趣，總體聯(lián)系也不緊密。影像感差了一些，故事節(jié)奏沒掌握好，尤其后半部分。

比第一部更荒腔走板…從懸疑到神怪到科幻到親情到社教，再回到是鬧劇一場(chǎng)的本質(zhì)。 用如此豐厚的資源和人氣拍這麼低檔次的電影，是對(duì)電影這門藝術(shù)極大的侮辱。 這樣的電影還吸引無(wú)數(shù)人競(jìng)相捧場(chǎng)，進(jìn)而創(chuàng)下臺(tái)灣票房的高峰，覺得“鬼島”這稱呼已經(jīng)名副其實(shí)了！

可能是2019最大膽的寓言體，表象雖是老調(diào)重彈的婚姻愛情危機(jī)，但內(nèi)核卻關(guān)乎價(jià)值與信仰。即便宇宙量子級(jí)坍塌也動(dòng)搖不了帝國(guó)的維穩(wěn)基因，國(guó)家辟謠與警察定論在此情境下對(duì)屁民失去權(quán)威。與其固守偽君子道德困境，不如放手自我重建。