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@金馬55 這是愛情戲，他卻不懂如何寫兩個人初識的戲，於是他的解決辦法是，直接切下一場，讓他們在隧道裡講話、調(diào)戲，假定他們萌生似有似無的愛意，然後切親嘴，搖到水草，然後用獨白宣布他們開始偷情。如此構(gòu)築愛情，實在太懶惰，明顯是力有不逮。男女主角都顯得身體僵硬，很可能是為了實現(xiàn)他的調(diào)度而如此。他這次幾乎是在做一個遊戲，給謎面，讓你迷惑，再給你謎底，就是最後的長鏡頭，想讓你恍然並感動。我覺得這種作法是很不真誠的。飛起來跟屋子旋轉(zhuǎn)，也未實現(xiàn)得如想像中的那麼漂亮。

看完對印度電影獲得了一個全新的理解：印度電影的動作戲本質(zhì)上都是雜技，導演追求的是視聽表現(xiàn)上形式化的美感和沖擊力，而不是現(xiàn)實邏輯。這一底層邏輯同樣能解釋為何印度電影有大量的歌舞，以及印度閱兵為啥會搞出奇葩的疊羅漢摩托陣來

說明小眾片就該老老實實，錯就錯在營銷，注定被罵的狗血淋頭。有人說的很對，這次營銷受眾偏偏就不是文藝片受眾，跟風罷了哪兒靜的下來看電影

印度版賽德克巴萊之冰與火無間道...斗舞那段停驚艷的,算是有點理解印度的金剛怒目力量審美...像軍隊正步方式也是...基本就是HIIT燃脂..."只不過是長時的"...相對來說解放軍的就是比較內(nèi)斂的類似平板支撐的寸勁風格...另外這片有些鏡頭挺有看頭的...像第一次總督府事變的石化手...開場的虎狼...結(jié)尾的總督夫人的上帝之手...

對精神病人的憐愛，這位醫(yī)生了不起，平常人都會不耐煩的吧