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從這季開始就是選擇性看了

一般的劫持人質(zhì)片大多是要以綁匪和人質(zhì)為主角，而本片反其道而行之，劫持過程完全隱匿在房門背后，看到的只有門和窗，情節(jié)是根據(jù)里面的聲音推動，電影拍的人物都處于門外的援救人員。比較下來，這樣的沖突效果松懈了些。而許多在監(jiān)獄之外無關(guān)主線的閑筆，需要結(jié)合1936年希臘歷史背景，才能搞懂。 視覺風格初成，長鏡頭調(diào)度、俯視機位，360度環(huán)拍可能有頻繁濫用的傾向。

三個故事…..有些可以找到小時候自己的影子

8.0 又一次深夜看侯的作品到落淚，“臺北不是我的家，我的家鄉(xiāng)沒有霓虹燈”，完全沉浸在侯導捕獲的生活細節(jié)里，偶爾切入人物的戲劇性倒像是善變的卻注定的命運。兩處對父親的回憶看似是重組了的時間向度，其實是這部電影的底色，也是那些“風柜來的人”，他們的底色。

the Dawn Wall & Free Solo