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觀看這部電影的身體狀態(tài)進(jìn)程：后背發(fā)熱-太陽穴緊繃-肚子痛-逐漸舒緩下來-大哭-片子結(jié)束后望著墻發(fā)呆。這次伯格曼好像舉起手術(shù)刀，把一片美麗的肌膚切割開，從肉里面鑷出一條條腐壞的蛆蟲，但他的表情并非猙獰，而是始終溫柔地微笑，最后他把皮膚合攏歸位，雖然傷口不斷涌出血液，且無法完好彌合，但肌膚仍然美麗，甚而更加動(dòng)人。

歸根到底，這個(gè)鬼還是因?yàn)槟呈录o放出來的～

大部分人都是處在感情的盲流，就像在黑暗中扎紙上的圓點(diǎn)一樣。不認(rèn)識(shí)自我，就不可能有好的愛情，更別說婚姻了。諷刺的是，東方的文化就是讓人不要有自我，為了避免痛苦。殊不知，孤獨(dú)和痛苦才是個(gè)體最真實(shí)的存在，才是認(rèn)識(shí)自我的最好機(jī)會(huì)。伯格曼是真懂婚姻和兩性。他的御用演員表演更沒得說。他是那種非常擅長寫劇本和愛演員的導(dǎo)演。認(rèn)為電影不需要 understand，只需要 feel. 但是我看的電視劇版，感覺一直對白，雖然很“好看”。但是好像有點(diǎn)太無腦了...伯格曼也是調(diào)皮，每一集結(jié)束后的演員和劇組名單字幕在他獨(dú)居的法羅島景色中出現(xiàn)。哎，人們往往就是因?yàn)樘诤鯇Ψ?，所以在殘害了彼此之間的純真感情的。萬惡的占有欲。

黑白片的世界完全分不清白天與黑夜。伍迪一貫風(fēng)格就是不停講話不停爭論。很多現(xiàn)實(shí)問題也有許多哲學(xué)隱喻。老友記的Ross的情況是不是來源于前妻的故事？

#BFI# #Liv Ullmann-Face to Face# 偏舞臺(tái)劇的設(shè)計(jì)，視覺上導(dǎo)演風(fēng)格明顯，大量的特寫長鏡頭，展現(xiàn)內(nèi)心情緒的模擬手持的搖晃鏡頭，還有情緒迸發(fā)時(shí)的變焦，臉部特寫正反打，還有標(biāo)志性的側(cè)臉特寫遮擋另一個(gè)角色的半張臉，還有最后攤牌時(shí)的鏡頭語言，正反打遮擋對于兩個(gè)人關(guān)系及情緒的表達(dá)。很多小細(xì)節(jié)，開場的訪談兩個(gè)人的肢體動(dòng)作（尤其是男主的兩次后靠），眼神，臺(tái)詞中傳達(dá)了一種兩人在婚姻中的“強(qiáng)弱關(guān)系”，這種關(guān)系在后續(xù)中也在一直轉(zhuǎn)變（雖然視角還是有些父權(quán)）。整個(gè)電影的內(nèi)核是對于婚姻與愛情的探討（女主“自述”部分探討的問題還是很深刻的，“男權(quán)社會(huì)”對她的塑造及自我的隱藏），結(jié)合最近看的《家庭、私有制和國家的起源》和《菊與刀》兩本書對于不同文化下的婚姻觀的闡述，劇情似乎更有嚼頭了。